Постигая возвышенное: архитектурная революция Буле и Леду

Даже если он останется концептуальным, кенотаф — это творение, глубоко укоренившееся в культуре своего времени. Булле разработал его после того, как стал свидетелем первого полета пилотируемого воздушного шара над Парижем в 1783 году. Несколькими годами ранее Дени Дидро объявил салонный вызов художникам. Говоря о способности музыки вызывать у слушателя целые миры, он призвал «самых смелых из них подвесить солнце или луну в середине композиции». . . . Я призываю его выбрать свое небо таким, какое оно есть в природе, усеянное яркими звездами. Это тоже Дидро, чей французский перевод произведения Эдмунда Бёрка Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном. появился примерно в то же время. Бёрковские аспекты возвышенного, включая необъятность в пропорциях, массивность, ощущение бесконечности, контраст света и тьмы и кумулятивный эффект повторения, изобилуют работами Булле и Леду. По словам историка архитектуры Энтони Видлера: «Проекты, разработанные Булле, не демонстрируют прямой политической принадлежности к какой-либо из господствующих доктрин или партий; скорее, они поддерживали веру в научный прогресс, символизируемый монументальными формами, — обобщенный руссоизм, заимствованный из Общественный договорпосвящение прославлению величия «нации» и, чаще всего, размышление о возвышенной трезвости смерти.