«ММоя мечта состоит в том, чтобы глаза людей инстинктивно открывались на окружающее», — говорит Саймон Дженкинс в конце своей новой книги. «Я хочу, чтобы люди указывали на здания и смеялись, плакали или злились. Я хочу, чтобы они ненавидели и любили то, что видят. Я хочу, чтобы они говорили об архитектуре. Поэтому он написал Краткая история британской архитектурыкоторый, как он надеется, поможет людям понять то, что он называет «языком» стилей – такие вещи, как разница между дорическими и коринфскими колоннами или между древнеанглийским и перпендикулярной готикой.
Оказывается, это две книги в одной. Первые 200 страниц представляют собой краткий отчет о величайших успехах британского строительства со времен Стоунхенджа на протяжении четырех с половиной тысячелетий, в котором речь идет о соборах, загородных домах и памятниках, а не о местах повседневной жизни, хотя и иногда с мерой. самоуверенный тон заботливого гида.
Последние 70 страниц представляют собой партизанскую полемику о разрушениях, причиненных британским городам модернистскими планировщиками и архитекторами. Он пишет эти строки как преданный и яростный боец: будучи молодым журналистом, он принял участие в кампании 1970-х годов по спасению Ковент-Гарден от перестройки, и он заинтересовался вопросами наследия и городского планирования – особенно в качестве бывшего председателя Национальный траст. — С.
Первая часть представляет собой читабельный пересказ стандартных историй, оживленный увлекательными повествованиями и личными наблюдениями. Он делает радикальные заявления о том, что такое архитектура. Стоунхендж есть; сложный и старейший комплекс круглых домов в Скара Брей на Оркнейских островах нет. Он сомнительно утверждает, что елизаветинская система Хардвик Холл – впечатляющее и чрезвычайно оригинальное утверждение силы и богатства в стекле, камне и гобеленах – «источает английское достоинство и спокойствие».
Кажется, ему некомфортно общаться с более творческими и изобретательными архитекторами, такими как Николас Хоксмур (чье использование элементов барокко называется «временным») или сэра Джона Соуна. Он отдает предпочтение тому, что он называет «золотым веком» второй половины XVIII века, более элегантной и стилистически упорядоченной эпохой, когда «возможно, в первый и единственный раз» подавляющему большинству британцев удалось поговорить об архитектуре». Под этим он имеет в виду преимущественно аристократическую клиентуру, которая вместе с его архитекторами получила образование в древнеримском и греческом стилях.
Вторая часть книги более живая. Здесь Дженкинс осуждает разрушение послевоенных британских городов архитекторами, планировщиками и политиками, полными решимости смести «устаревшее», уступить общественные места автомобилям и реализовать (по его мнению) безумные видения швейцарско-французского модерниста Ле Корбюзье. , человек, который ненавидел улицы с обычными магазинами, которые составляют большинство городов.
Эта история была рассказана подробно, и немного утомительно, что Ле Корбюзье продолжает подвергаться преследованиям (как и в недавней работе Томаса Хизервика). Гуманизировать) по крайней мере через 50 лет после того, как его городские идеи вышли из моды. Побочный ущерб от атаки Дженкинса на современность также включает в себя множество красивых и успешных архитектур, но, тем не менее, трудно отрицать, что были совершены настоящие злодеяния. И автор, участвовавший в этих планерских боях, заслужил право об этом говорить. Именно из-за этих катастроф, пишет он, он хочет рассказать общественности об архитектуре, чтобы профессионалы больше не могли ее обмануть в будущем. Это цель, которой может аплодировать каждый, кто любит строительное искусство.
Однако я не уверен, что акцент на «языке» архитектуры – то, правила которого необходимо изучать – достаточно богат, чтобы вызвать трансформацию в общественном понимании. Это способ взглянуть на здания, который рассматривает их как объекты познавательного созерцания, а не как трехмерные пространства, созданные, населенные и переживаемые, как творения красоты и конфликта. Временами он проясняет роль политики в архитектуре и прекрасно говорит о презрении элиты, которое, по его словам, архитекторы-модернисты испытывали к простым людям, но он ясно понимает, как жестокость огораживания и рабства финансировала строительство загородных домов в этом регионе. золотой век». Другими словами, архитектура более величественная и более бурная, чем позволяет Дженкинс.
