Это Фрэнсис Форд Коппола МегаполисНаучно-фантастический эпос, на создание которого ушло более четырех десятилетий, представляет собой футуристическую, переосмысленную версию Нью-Йорка, известного как Новый Рим, с его горизонтом, населенным узнаваемыми небоскребами и классическими сооружениями.
История рассказывает об архитекторе Сезаре Катилине (Адам Драйвер), который пытается создать титульную утопию, идя вразрез с желаниями мэра города Франклина Цицерона (Джанкарло Эспозито). В их конфликте мы можем прочитать размышления Римской империи (см.: Катилинарский заговор), а также американский политический ландшафт 21-го века – и сила, которой обладают люди, формируя свое окружение. «Мой фильм Мегаполис говорит людям, что они необыкновенные», Коппола рассказал NPR. «Нет ничего, чего мы не могли бы сделать, если приложим к этому свой творческий потенциал».
И в фильме было много творческого подхода. Амбициозное видение режиссера «Нового Рима» было воплощено в жизнь большой командой, в которую входили визуальный дизайнер Дин Шеррифф, художник-постановщик Брэдли Рубин, супервайзер по визуальным эффектам Джесси Джеймс Чисхолм и сам Коппола.
Джанкарло Эспозито Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
«У Фрэнсиса было много идей и собственное вдохновение для определенных локаций и декораций, поскольку он думал и работал над ними. Мегаполис за предыдущие 42 года», — сказал Рубин, в чьи заслуги входят Звезда родилась (2018) и Мандалорец. «Начав работать в театре, Фрэнсис умолял нас подумать о постановке с определенным поэтическим реализмом, гарантируя, что задуманное будет вечным и намеренно метафорическим.
Коппола прибыл с множеством визуальных отсылок, объяснил Рубин, от политических карикатур, которые он сохранял в течение трех десятилетий, до кинематографических стилей Федерико Феллини. «Это была постоянная дискуссия и задача найти то, как должен выглядеть каждый набор», — сказал он, добавив, что «Футуристический/утопический взгляд был эволюционным процессом.
Фрэнсис Форд Коппола и Адам Драйвер на съемках фильма Мегаполис. Фото: Фил Карузо.
Один из аспектов этой футуристической эстетики возник в работах Нери Оксман, дизайнера и изобретателя, чья работа находится на стыке биологии и технологий (она также ненадолго появляется в фильме). По словам Рубина, окончательный облик Нового Рима был сочетанием стиля Оксмана. начальные исследования за фильм, который Коппола заказалКонцептуальное искусство Шерифа и собственное городское планирование Рубина — все они были созданы Чисхолмом.
В то же время классическая архитектура также была основным источником вдохновения для дизайна утопического города, учитывая ее преобладание в Древнем Риме. Сопоставление древнего и современного, конечно, было намеренным, иллюстрируя столкновение между силами Цицерона, с одной стороны, и Цезаря, с другой.
«Цицерон хочет сохранить нынешнюю систему – жесткие, организованные «классические» структуры – а Цезарь хочет обсудить и изменить будущее общества – гибкое, органичное, динамичное», – сказал Рубин. «Я не думаю, что персонаж Адама Драйвера привязан к визуальному стилю. Я думаю, что он полон решимости изменить нынешнюю классовую систему и структуру общества и создать новый образ жизни в гармонии.
Шайа Лабаф в Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
Хотя фильм заимствован из пейзажа Нью-Йорка, он был снят в другом месте, на студии Trilith Studios в Фейетвилле, штат Джорджия. Коппола изначально планировал снять фильм. Мегаполис в Нью-Йорке в 2001 году; Ролик B, который он снял более двадцати лет назад, вдохновил на создание большинства общих планов финального фильма. «Работая с нашим отделом создания фэнтезийных фильмов в Атланте, я думаю, мы хорошо справились с тем, чтобы Атланта выглядела как Нью-Йорк, не ставя под угрозу качество и аутентичность сцен для зрителей», — сказал Рубин.
Примечательной достопримечательностью Манхэттена, которая появляется в фильме, является Крайслер-билдинг, жемчужина ар-деко 1930-х годов, включенная в сюжетную линию. В Мегаполисдва верхних этажа знаменитого небоскреба служат офисом и жилым помещением Цезаря. Эти люксы окрашены в оттенки желтого и золотого — цвета, который Означало «богатство, процветание и социальный статус» в Древнем Риме, сказал Рубин. «Золото представляло собой физическую метафору богатых аристократов и желаемое бедняками».
Адам Драйвер и Натали Эммануэль Мегаполис (2024). Фото любезно предоставлено Lionsgate.
Эта символика пронизывает всю остальную часть фильма, от декораций до костюмов. Один особенно привлекательный позолоченный объект — это большие часы, на которых стоят Цезарь и его возлюбленная Юлия (Натали Эммануэль), изучая видение первого Нового Рима. По словам Рубина, сцена представляла собой гибрид физической декорации и светодиодной объемной среды.
«Циферблаты часов представляют собой метафору, особенно метафору времени», — добавил он. «Фрэнсис считает, что время замедляется или останавливается, когда ты влюбляешься».
