Неизбежный переход от общества производства, производства и отходов к экономике замкнутого цикла представляет собой захватывающую и полезную задачу для дизайнеров, пишет Сара Хаусли.
Дизайнерам становится все труднее спать по ночам. В то время как глобальное потепление начинает постоянно превышать 1,5 градуса Цельсия.Отрасли, которые продвигают и способствуют потребительству – включая рекламу и маркетинг, а также дизайн – стоят перед четким выбором: радикально переориентироваться или продолжать оставаться соучастниками тройного планетарного кризиса.
Дизайн, каким мы его знаем, обречен на провал, но это хорошо для дизайнеров. Творческая работа должна измениться. У проектировщиков, как тех, кто решает проблемы (и вопросы), которыми мы, как известно, есть блестящая возможность спроектировать измененные системы, которые нам срочно нужны.
Проектирование, выходящее за рамки нового, может быть сложным, захватывающим и, в конечном итоге, чрезвычайно полезным.
Все чаще дизайн начинается не с новизны, а с редизайна и повторного использования, и его внимание будет сосредоточено на обеспечении и вознаграждении позитивных изменений в поведении, а не на продаже нового продукта. Это может показаться пугающим, поскольку знаменует собой серьезный сдвиг в сравнении с тем, как многие дизайнеры изучали свое ремесло и как они работали раньше.
Пустой холст известен как отправная точка для творчества, а исходной точкой для прототипирования и разработки дизайна по-прежнему остается сырье, а не использованные или вторично переработанные материалы. Круглые системы сложны в использовании; переработанные материалы могут отличаться по качеству, источнику происхождения и поведению.
Но проектирование чего-то нового может быть сложным, захватывающим и, в конечном итоге, чрезвычайно полезным. Это мгновенно отвечает на вопрос «экотревога» и мучительную вину, которую начинают чувствовать некоторые дизайнеры.
Мой знакомый дизайнер недавно рассказал мне, что в конце своей карьеры в сфере быстрой моды она с болью осознавала, что «просто создает отходы». Те же самые опасения все чаще касаются технологий и дизайна интерьера, где производятся некачественные вещи в надежде, что через несколько лет они будут выброшены.
Если мы хотим, чтобы сам дизайн по-прежнему ценился в ближайшие десятилетия, нам необходимо развивать навыки перехода и трансформации, стратегического сокращения и проектирования, ориентированного на ремонт и долговечность. недавний отчет Совета по дизайну Было подчеркнуто, что места для этого более чем достаточно.
Школы дизайна должны будут обучать мышлению, которое децентрирует новое, а средства массовой информации, занимающиеся дизайном, должны будут поставить перед собой задачу освещать умные адаптации и хорошо спроектированные системы с тем же энтузиазмом, с которым они освещают запуск продукта. В этой изменившейся экосистеме есть пять обширных и важных областей, в которых дизайнеры смогут специализироваться и внедрять инновации.
Можно ли сделать процесс ухода за предметом таким же приятным, как и его использование?
Первый — разумное вычитание. Одна из ключевых ролей дизайнеров в этом десятилетии и в последующие годы будет заключаться в устранении элементов и разработке продуктов, в которых используется меньше материалов и покрытий и которые менее интенсивны в производстве. Это вычитание распространяется на выбор цвета: недавнее исследование Исследователи обнаружили, что красный, зеленый и синий пластик становятся хрупкими и распадаются на микропластик быстрее, чем черный, белый и серебристый пластик, что побуждает участников кампании призывать производителей отказаться от более ярких цветов.
Вторая ключевая область — техническое обслуживание, которое станет таким же важным, как и инновации. Поскольку люди используют вещи дольше, дизайнеры начнут продлевать ожидаемый срок службы продукта и учитывать более длительные периоды использования при выборе дизайна.
В результате могут появиться макеты продукта, на которых продукт будет показан не только в точке продажи, но и через 10 или 20 лет использования, когда его поверхности начнут красиво покрываться патиной. Проектирование ухода также влияет на пользовательский опыт: может ли процесс ухода за предметом быть таким же приятным, как и его использование?
В дополнение к вычитанию и поддержанию, искусство адаптации – добавление и развитие существующих продуктов, услуг и структур – станет важным дизайнерским навыком. Адаптивное повторное использование требует сначала ознакомления с историей объекта, пространства или опыта, чтобы мы могли вдумчиво реагировать на его контекст и культуру использования по мере его развития. Это может означать, что дизайнеры могли бы перенять определенный менталитет историка, археолога или архивиста и расширить свою этнографическую, наблюдательную и совместную работу по проектированию, которую они уже выполняют.
Дизайнерам предстоит сыграть решающую роль в повсеместном распространении повторного использования, сдачи в аренду и ремонта. Эти области растут, и все больше компаний будут использовать эти процессы вместо разработки и продажи новых продуктов. Все эти процессы должны быть спроектированы как с точки зрения «обратной цепочки поставок» (процесс сбора использованных продуктов от клиентов для ремонта и перепродажи), так и с точки зрения конечного пользовательского опыта.
Мы живем в решающее десятилетие, и дизайнерам приходится принимать срочные решения.
Точки соприкосновения с ремонтом и перепродажей должны быть так же хорошо продуманы, как и процесс покупки нового продукта, чтобы эффективно конкурировать с удобством и дофаминовым приливом покупок. Соя делает это красиво для моды, в то время как Гибкий связывает людей с бытовыми товарами, нуждающимися в ремонте, с близлежащими «ремонтниками».
Наконец, искусство проектирования процессов завершения жизненного цикла исследуется горсткой мыслителей-новаторов, в частности И конецконсалтинговая компания по дизайну, которая «проектирует отделку» продуктов. У дизайнеров есть огромный потенциал для специализации на этом этапе жизненного цикла продукта, переосмысливая процесс разборки продукта и переработки компонентов.
Давайте посмотрим, как дизайнеры работают на предприятиях по переработке отходов, определяя, какие материалы имеют потенциал повторного использования, и строя симбиотические партнерства в различных отраслях. Или дни вдохновения для дизайнерских команд, которые заменяют посещение музея посещением центра переработки или свалки, чтобы наблюдать и наблюдать, чтобы определить контекст своего выбора.
Мы переживаем решающее десятилетие, и дизайнерам необходимо принимать срочные решения. Наши значительные навыки можно перенести с создания культуры извлечения, производства и отходов на ускорение культуры сокращения, модернизации и повторного использования.
Это изменение создаст множество новых задач и творческих возможностей. Дизайнерским группам придется реорганизоваться, чтобы работать не только над нововведениями, но и влиять на компании, в которых они работают, чтобы они адаптировались такими же темпами. Но как только они это сделают, их влияние будет немедленным – и дизайнеры, возможно, снова смогут спать спокойно.
Сара Хаусли писатель, исследователь, консультант и оратор, специализирующийся на будущем дизайна и этических инновациях. Она бывший руководитель отдела потребительских технологий в Trend Forecaster. Глобальная сеть мониторинга транспортных средств (WGSN).
На фото полка из отходов плавления алюминия, разработанная студией Таким образом.
Дезин в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, предоставляет уникальную возможность прочитать истории дизайна и архитектуры, стоящие за заголовками.
.jpg)
