В программе Broadway by Design BroadwayWorld представляет звездные творения этого бродвейского сезона, шоу за шоу. Сегодня мы продолжаем творения дизайнера Job-Scenic Скотта Пеннера и Художник по костюмам Мишель Дж. Ли.
После того, как Джейн была отправлена в отпуск из-за вирусного инцидента, она пошла на все, чтобы вернуться на работу в крупную технологическую компанию. Но как терапевт, который должен дать на это разрешение, Лойд подозревает, что его работа может принести больше вреда, чем пользы.
С чего начался процесс проектирования?«Меня вдохновило пересечение реального пространства, которое занимают Ллойд и Джейн, и порогового пространства психики Джейн. Сценарий Макса включает в себя действительно тревожные и удивительные моменты, когда сеанс между Джейн и Ллойдом прерывается, казалось бы, абсурдными звуками и внезапными вспышками Свет, поиск обстановки, которая позволила бы сиять этим моментам, был центральным моментом в процессе проектирования», — объяснил Пеннер.
«Майкл Гервиц и я экспериментировали с различными вариантами взаимодействия со съемочной площадкой, пока не пришли к концепции платформы, плавающей в черной пустоте. На этом этапе стало обязательным сотрудничать с дизайнером по свету Мекстли Коузином, чтобы создать захватывающее изображение на заднем плане, используя осветительные приборы в качестве визуального языка для этих моментов. »
Ли стремился внести изменения между показом шоу за пределами Бродвея и его переносом на Бродвей в июле.«Я хотела сосредоточиться на том, как бы себя чувствовали наши персонажи, если бы их контрасты были немного более преувеличенными», — объяснила она. «Например, если бы Джейн выбрала что-то более профессиональное, а Лойд выглядел бы и чувствовал себя немного более непринужденно. Я хотел сохранить между ними визуальную связь, несмотря на то, что персонажи кажутся полярными противоположностями. В дизайне их костюмов много общего, например, в пуговицах, часах, серьгах и цветовой гамме, которую они носят.
.png "Работа")
«Например, костюм Лойда включает в себя браслеты, сотканные в оттенках розового и фиолетового, как будто его дети сделали их для него, и рубашку из МоМА в Сан-Франциско, что указывает на то, что он культурен — возможно, даже является донором музея. Одно из моих любимых пасхальных яиц — ее уникальная серебряная серьга. Мне нравится, как она передает сияние света только тогда, когда она оказывается в центре внимания в решающий момент «истории».
«Что касается Джейн, я хотел, чтобы она почувствовала себя готовой к этому сеансу терапии, но так, чтобы она подошла к нему как к собеседованию при приеме на работу. На ней эластичный пиджак, который настолько «профессиональный», насколько это возможно, учитывая, что она работает в сфере технологий. Ее полосатые носки, потрескавшиеся Apple Watch, сколы лака на ногтях — все эти детали указывают на более глубокое безумие и чувство нестабильности. Ее фигура также намеренно находится на границе между миллениалами и поколением Z, поскольку большая часть ее опыта связана с постоянным пребыванием в сети. У нее также есть вещи, привязанные к конкретному месту, например, дождевик Cotopaxi, который дает представление о погоде, и большая сумка Baggu, в которой есть брелок для ключей Topo Design, а также значки с Discord и PAX West 2019. Ее туфли Allbird, технологический стартап, и на самом деле это оригиналы нашего первого спектакля «JOB» на Бродвее в Soho Playhouse. »
%20and%20Sydney%20Lemmon%20(Jane)%20by%20Emilio%20Madrid.jpg "Работа")
«Где возникли самые большие проблемы для дизайнеров? »«Самая большая проблема, с которой я столкнулся в «JOB», заключалась в том, чтобы понять, насколько сложно создать пьесу для двух человек, — продолжил Ли. — Я почти применил подход к костюмам, аналогичный костюмам в телевизионном спектакле: режиссер Майкл хотел это сделать. множество костюмов для игры, чтобы Сидни (актриса, играющая Джейн) могла исследовать несколько направлений, отличных от нашей предыдущей версии. Я создал шкаф, полный одежды, наполненный разными версиями Джейн, одетых в повседневные наряды, и позволил ей жить в репетиционном зале. Такой нестандартный подход к определению ее образа потребовал напряженного технического процесса, который уже через 3 дня был сокращен! »
«Моя самая большая задача «Мы создали комнату с четкими границами, которые передавали ощущение ловушки, — добавил Пеннер, — но при этом сохраняли ее открытой и достаточно пористой, чтобы стена освещения позади сцены внезапно и внезапно прервала действие в офисе Ллойда. абразивный способ. »
Джоб играет на Бродвее в театре Хейс.
