Прогулка по кладбищной тропе мимо других мемориалов и мемориальных досок может стать важным моментом медитации для скорбящих близких. Но некоторые испытали неприятный сюрприз, когда обнаружили, что тщательно выбранный рисунок и надпись на надгробии, которое они посетили, были скопированы в другом месте.
«Когда дизайн копируется, крадут не только ваш дизайн, но также ваше время и творческий потенциал», — сказал Теусер Уилсон, мастер-резчик по камню. «Конечно, вы можете в каком-то смысле попытаться рассматривать это как комплимент вашей работе, но это может очень расстроить семью, с которой вы изначально работали».
Рассматривать надгробие как произведение искусства, защищенное авторским правом, часто бывает сложно для тех, кто принимает важное и эмоциональное решение о том, как увековечить память о жизни. Но для ремесленников, которые зарабатывают на жизнь дизайном и резьбой по камню на заказ, это вызывает растущую озабоченность.
Уилсон пережил ряд недавних инцидентов, которые, по-видимому, нарушили его авторские права. «Я сделал памятник в Ирландии, который был очень личным, поскольку дизайн, переплетенный вихревой узел, был основан на кольце, которое дочь получила от своей умершей матери. Надгробие, которое я сделал, немного напоминало гигантский камень, лежащий на земле. Его похоронили на кладбище в Килкенни, а всего через два месяца на кладбище неподалеку появилась явная копия. Девушка прислала мне фотографию», — сказал он.
Хотя Уилсон признает, что потенциальные клиенты иногда возьмут один из его проектов, чтобы позже изготовить камень в другом месте, он полагает, что наблюдает рост прямого коммерческого копирования.
Теперь Фонд леттеринга (LAT), базирующаяся в Ипсвиче, помогает резчикам букв и камня, информируя их об этой форме непреднамеренной подделки или даже прямого плагиата.
«Главное, что мы пытаемся сделать, — это повысить осведомленность о творческой стороне», — сказал Марк Ноад из LAT. «Это явно деликатное время; решить, как в нескольких словах и картинках подвести итог чьей-то жизни. Изготовление камня может занять от девяти месяцев до года. Из-за этого впоследствии будет трудно обнаружить, как это сделал Тевкр, что ваша работа была воспроизведена механически. Зачастую это явное творческое злоупотребление, которое размывает особую природу того, что изначально было заказано».
Ноад сравнивает опыт работы с экспертом по нестандартным надписям с разницей между покупками на фермерском рынке или в большом супермаркете. «Если вы пойдете к монументальному каменщику, это будет совершенно другой, нестандартный опыт», — сказал он.
LAT, объясняет он, надеется защитить и поощрять навыки резчиков букв и граверов-монументалистов, потому что этой профессии угрожают технологии. Цифровые копии проектов теперь могут быстро распространяться по всему миру.
после продвижения информационного бюллетеня
«Я нарисовал дерево жизни на надгробии, которое было скопировано в Индии и Китае, а затем опубликовано в Интернете в Новой Зеландии с точной копией листьев, которые я нарисовал», — сказал Уилсон. «Это скучно, и я могу расстроиться из-за этого. Но ты можешь сделать очень многое, даже если это моя идея. Я провел несколько дней, рисуя в честь покойной жены этого человека. Новозеландская компания удалила его с сайта, но с тех пор оно снова появилось в другом месте.
LAT хочет, чтобы епархии и религиозные советы, отвечающие за британские погосты, кладбища и мемориальные зоны, остановили волну изделий массового производства и машинной резьбы. Трест обеспечивает связь между клиентами и квалифицированными скульпторами. Он поддерживает шесть мастерских по всей Британии, отдавая предпочтение камню, добытому на Британских островах, а не импортному черному мрамору, а также нанимает учеников, когда позволяют средства.
Британские коммеморативные традиции находятся под сильным влиянием условностей. Правила, которым следуют британские кладбища, различаются и могут быть интерпретированы. Иногда существует запрет на конкретную форму, а иногда на новую лексику. Для Уилсона обычно речь идет о поиске цвета камня и стиля резьбы, которые добавят что-то к окружающей среде. Воображение всех художников, признает он, питается тем, что было раньше: «Конечно, я тоже нахожусь под влиянием, но для меня самое главное — сохранять свежесть своих творений. »
