«Нечестивый» стал величайшим вызовом в построении мира за всю потрясающую карьеру художника-постановщика Натана Кроули, превзойдя «Интерстеллар» по масштабу и сложности. «Возвращение в страну Оз» требовало ощущения знакомого и незнакомого для своей истории происхождения Эльфабы/Злой Ведьмы (Синтия Эриво) и Галинды/Глинды (Ариана Гранде). Тем не менее, в нем также требовалось немного американы, чтобы соответствовать видению американской мечты режиссером Джоном М. Чу.
«Это американская сказка, и вам нужно найти способ попасть туда и сделать что-то оригинальное», — сказал Кроули IndieWire. «И здесь начинается проблема, потому что здесь много проторенных дорог». Он, конечно же, имеет в виду классический фильм 1939 года «Волшебник страны Оз», роман Грегори Магуайра «Злой» 1995 года и музыкальную адаптацию «Злой» 2003 года Стивена Шварца и Винни Хольцман. «Так что создать дизайн страны Оз становится непросто, и вам просто нужно что-то выбрать», — добавил он.
Съемки проходили в студии Sky Studios Elstree, недалеко от Лондона, где для каждой страны Оз были построены огромные декорации. Кроули и его команда планировали сцену за сценой, используя модели, иллюстрации и визуальные ссылки для создания каждой среды. Форма и функция были тесно переплетены, и он максимально отдавал предпочтение практическим эффектам в камере.
Кроули начал с Манчкинленда, потому что Изумрудный город был самым устрашающим, и Университету Шиза потребовалось время, чтобы во всем разобраться. «Я подумывал начать оттуда, но потом обнаружил, что это еще и очень сложно, потому что нужно избегать Средиземья, избегать австрийских деревень».
Моментом эврики для Манчкинленда стали тюльпаны – 9 миллионов штук. «Ну, здесь есть темы и все цвета радуги», — сказал Кроули. «А я думаю, что посадка тюльпанов [in a separate location] и сделать это практически [with CG integration on the backlot’s flowered embankments] отправляет нас в практическое кинематографическое путешествие. Мы собираемся выращивать тюльпаны для Жевунов и скажем, что они фермеры, что они используют цвета и красители и что они продают их на рынках как ткань. И как только у нас появилась причина существования — сельское хозяйство, тюльпаны превратились в Манчкинленд.
В архитектурном плане Кроули хотел использовать соломенную крышу разных стилей для больших каминов и красочных, тонко окрашенных скульптур тюльпанов. «Мне пришлось разделить здания. В противном случае, когда вы фотографируете это, оно просто сливается воедино», — добавил он.
Университет Шиз, расположенный в городе Гилликин, — престижное учебное заведение Оз, известное своими исследованиями в области магии и науки, где Эльфаба и Галинда встречаются и становятся маловероятными друзьями. Он представляет собой изысканный архитектурный гобелен в американском, мавританском и венецианском стиле с арками, куполами и водным проходом у входа во двор (благодаря большому резервуару). Речной транспорт считался наиболее подходящим в этой экзотической обстановке, вдали от Хогвартса.
«У нас есть что-то от Америки, которая для меня — это Чикаго и большие арки», — сказал Кроули. «Это [Louis] Салливан, [Daniel] Бёрнем и [John Wellborn] Корень. Великие архитекторы начала прошлого века. Эти формы доказали, что я подхожу для интерьера; луковичный купол стал общежитием, арки — библиотекой. Я хотел создать этот народный язык, который позволил бы мне варьировать интерьеры.
Говоря о библиотеке, Кроули придумал гениальную концепцию механически вращающихся полок для революционного музыкального номера «Танцы сквозь жизнь». Это дань уважения «Королевской свадьбе», историческому мюзиклу 1951 года, где Фред Астер танцует на потолке. Сначала они построили этот набор Университета Шиза, хотя и снимали его в середине расписания, чтобы дать всем (включая танцоров паркура) достаточно времени, чтобы попрактиковаться на нем.
«Нужно двигаться, это танец, почему декорации не двигаются? Кроули помнит. «У меня возникла идея прялок, я пошел к супервайзеру по спецэффектам Полу Корбоулду, с которым я работал много раз, и спросил его, можем ли мы сделать это как три независимых прялки.
«Поэтому я построил всю библиотеку вокруг эффектов, разработки колес, так что они стали краеугольным камнем всего этого», — продолжил он. «И они попросили Пола поставить их всех на колеса, чтобы он мог заставить их катиться, как эти гигантские кольца, и заставить их всех быть независимыми, двигаться разными путями. И тогда весы были от этого независимы. Но между каждым колесом есть неподвижное колесо, в которое, если попадешь в беду, просто прыгнешь. Но на самом деле это всего лишь репетиции и нужные люди на них.
Тем временем, когда Эльфаба и Глинда едут в Изумрудный город, чтобы встретиться с Волшебником (Джефф Голдблюм), они садятся на Экспресс Изумрудного города, механический автомат, разработанный Кроули и практически построенный командой Корбоулда. Этот гладкий зеленый поезд имеет высоту 16 футов и длину 106 футов и движется по рельсам длиной 1000 футов.
«История французских иллюзионистов — это автоматы, и мне нравится тот факт, что Волшебник — иллюзионист», — сказал Кроули. «Как только вы придумали дизайн, мне просто нужно было создать роман для Эльфабы и Глинды, потому что это поезд их мечты. Это очень мужской объект, потому что он принадлежит Волшебнику, но его необходимо так или иначе феминизировать.
Когда Кроули, наконец, сосредоточил свое внимание на проектировании Изумрудного города, он был готов сделать его воплощением страны Оз: высокой, величественной изумрудной жемчужины, полной мифов и фантазий. Фэнтезийный мегаполис высотой 45 футов требовал объединения студийного пространства с улучшением компьютерной графики. Кроули снова черпал вдохновение у архитекторов-модернистов, представленных на Всемирной выставке в Чикаго 1893 года, чтобы передать все величие Изумрудного города с его геометрическим весом и орнаментальными текстурами.
«Здесь есть уровень детализации, присущий замысловатому дизайну плиток Салливана», — сказал он. «И я хотел, чтобы каждая поверхность была декоративной, но я не хотел переусердствовать, поэтому мне нужно было сделать набор повторяющихся плиток: арочные плитки, арочные плитки большего размера, настенные плитки… А потом мы все обрамили аркадами, реально раздвигая бэклот. В кинематографическом плане вы используете арку, чтобы выдвинуть фон, чтобы он казался больше, чем есть на самом деле. И вы строите странный угол, чтобы перспектива работала.
В первой части находится оживленный рынок с уличными торговцами и магазинами модной одежды; большая аркада ведет к Визамании, сценическому зрелищу с великолепным фонтаном, раскрывающимся, как гигантский цветок. Здесь они рассказывают историю Волшебника через танцевальный номер «One Short Day». Это ведет к Дворцу Чародея, в котором гигантские колонны создают вынужденную перспективу. Здесь есть огромный Большой зал и похожий на собор Тронный зал, где за занавеской прячется Волшебник с особым сюрпризом.
«Большой зал — это тишина, обезьяны и запугивание», — сказал Кроули. «Вы открываете эти двери и видите веревочный занавес всех цветов зеленого цвета. И затем сквозь него виднеется механическая голова.
Большая деревянная голова (также спроектированная Кроули и построенная командой Корбоулда) имеет высоту 16 футов, поднимается еще на 12 футов над землей и действует через каскадные шторы. «Было очень важно, чтобы занавес не был театральным», — добавил Кроули. «Это была скорее арт-инсталляция. Спецэффекты сделали это блестяще, потому что они могли толкать его вперед и назад с помощью гидравлики, а затем анимировать лицо. Он двигается и имеет выражение лица. Чтобы сделать это практически, мы можем действительно запугать актеров, когда они увидят занавес и среагируют на механическую голову.
Для Кроули, который еще больше расскажет о построении мира в «Wicked: Part 2» (21 ноября 2025 г.), этот проект стал поворотным моментом в его карьере: «Создание всех других миров с Крисом [Nolan] Это было замечательно, но мне определенно нужно изучить другую сторону дизайна, и это помогло мне.
«Нечестивый» сейчас идет в кинотеатрах.
.jpg)
