Нет с тех пор Flashdance Стул имел такое значение для истории фильма. В По дизайнуКоторый провел свой первый на кинофестивале Sundance, стул становится целью, с которой изучается коммодификация женщин. Эта эксцентричная предпосылка писателя-режиссера Аманды Крамер представлен с блеском, в то время как общий открытие фильма происходит в качестве винтажного каталога, исчезая в выставочном зале, наполненном стульями. Среди них выделяется стул, его осторожный дизайн под центром внимания, острый любопытство. То, что кажется неудобным и отремонтированным деревянным офисным креслом, вряд ли является наиболее очевидным выбором для кинематографической важности. Однако этот скромный стул становится в основе исследования фильмом объективации и зависти.
По Он служит метафорой того, как женщин часто считаются простыми продуктами, которые ценятся за их внешний вид и функциональность, а не как их ценность как людей. Эта идея воплощена Камиллой (Джульетта Льюис), главного героя фильма, женщины, которая, кажется, совершенно довольна своей жизнью, посещает обеды, шоппинга и болтает с друзьями. Поиск Камилле нового стула, чтобы произвести впечатление на своих гостей, постепенно превращается в одиссею самообзначения, зависти и желания.
Дизайн производства обманчиво минималистский, акцентированный смелым цветом, в частности, в сценах, где стулья представлены как драгоценные произведения искусства. Поиск Камилле «Идеального кресла» является метафорой для стремления к идеализированной красоте и совершенству. Ничто не называет ее, пока она не заметит «ошеломляющий», не представила стул в начале фильма. Странная, но интенсивная зависть Камилла де Ла Шейз отражает его стремление к вниманию, восхищению и легкости, которое только что считалось объектом красоты.
Однако это не обычное кресло. Желание Камилле делает темный поворот, потому что она хочет иметь возможность воплотить молчаливую силу стула — молчала, всегда и обожается, не играя ни за кого. Торсион? Она становится стулом. Его душа, теперь отделенная от его мягкого тела, теперь лежит в кресле. Это изменение является одновременно тревожным и юмористическим, потому что Камилла оказывается более восхищенной и востребованной, чем когда -либо, хотя ее истинная меня полностью отсутствует. Это блестящий комментарий о том, как женщины часто ценятся за их внешние черты, а не за их внутреннее я.
В его непоколебимом юморе, верно, По дизайну Также критика потребительства и одержимости обществом иметь дорогие и недоступные объекты. Сам кресло становится символом высококлассного и желаемого продукта, аналогичного брендовой одежде или роскошным продуктам. Фиксация Камиллы на стуле, а также ее ревность к идее другой женщины, у которой она есть, раскрывает глубокое желание. В конечном итоге это заставляет его желание воплотить интригующий комментарий к его самооценке. В то время как Камилла становится стулом, фильм принимает более темный и почти трагический тон, в то время как мы свидетельствуем о персонажах, сражающихся за этот сейчас безжизненный объект, немного похоже на безумие продажи Черной пятницы.
В то время как предпосылка фильма странная, По дизайну Сияет, когда он остается сосредоточенным на поездке Камилле. К сожалению, фильм часто отвлекает его внимание с точки зрения Камиллы, особенно когда он ныряет в Оливье (Мамуду Ати), пианино, который становится страстным владельцем стула. Самые сильные моменты фильма — это когда голос и мысли Камилла как стул занимают переднюю часть сцены, но когда акцент выделяется с его точки зрения, история колеблется.
По дизайну Может не достичь всех правильных нот, но это, несомненно, визуальный и тематический опыт для изучения женского опыта по -новому, аналогично тому, что нравится фильмам Ночная машина И Вещество сделал недавно. Как Flashdance увековечил важность одного стула в поп -культуре, По дизайну Ученики, по -видимому, банальный объект на недоступный символ совершенства и цену, которую платят женщины, которые платят как объекты. Фильм, безусловно, немного пухлый, но наилучшим образом смешивает самоанализ с оттенком юмора.
