Если утверждение о том, что «писать о музыке — это все равно, что танцевать об архитектуре», верно, то как же выглядит писательство об архитектуре?
Этот вопрос лучше всего задать Роберту О. (Бобу) Бошампу, жителю Севастополя, который свел все, что он узнал об «архитектурном функционализме» на протяжении всей своей карьеры архитектора, в один учебник.
«Я не был очень хорошим писателем, но я не знал об этом», — вспоминал Бошан, когда начал работать над своей книгой. «Я просмотрел 200 лекций по технике письма и продолжал писать. »
И он писал, укрываясь не совсем в одиночестве, а в Retrograde Coffee Roasters несколько раз в неделю на протяжении большей части десятилетия.
Теперь Бошам надеется, что его книга может дать сегодняшним студентам основу, которую они смогут использовать для более эффективной разработки и проектирования своих собственных зданий.
«Когда я был студентом, нас учили проектировать объект так, как будто нас бросали в глубь, чтобы научиться плавать», — сказал Бошан. «Мы либо плыли, либо тонули. Это был ужасный способ что-то спроектировать. »
Окончив колледж, Бошан постучался в дверь известного архитектора Джона Лотнера и устроился на работу в его офис, который на самом деле представлял собой гараж на две машины.
Бошан работал со многими природными архитекторами в 1950-х и 1960-х годах, в том числе с Фрэнком Гери и Сезаром Пелли, прежде чем преподавать архитектуру в Калифорнийском политехническом университете в Сан-Луис-Обиспо. Будучи профессором, он часто чувствовал, что, говоря о специфике архитектуры, выводит своих студентов из творческого состояния.
«Я понял, что мне придется сказать своим ученикам, что им придется отложить в сторону все, что связано с их личным развитием и архитектурными навыками», — вспоминает Бошан. «Положите все это куда-нибудь на полку и откройте свой разум. »
Хотя Фрэнк Ллойд Райт, пионер «органической» традиции, вокруг которой Бошан построил свою карьеру, спроектировал сотни зданий, он был не из тех, кто документировал свои идеи. Итак, в молодости Бошан путешествовал по стране, посещая многие работы Райта.
«Вопреки тому, что часто говорят нам наши религии, мы не превосходим природу», — сказал Бошан. «Совершенно нормально, что мы отступаем, смиряемся перед превосходством природы и используем ее как источник вдохновения. Знаете, мы неотъемлемая часть природы. »
Природа, говорит Бошан, прекрасна, потому что она целостна, честна и верна своей форме. Кроме того, иглу — отличное сооружение, поскольку его форма определяется его функцией: изолировать от холода и позволять людям проникать внутрь.
«Никто не говорит: «Мне не нравятся закаты или водопады», — сказал Бошан. «И это важная эстетическая позиция в книге. Независимо от того, что вы думаете, вы знаете, является ли здание ВЕРНО».
Но как узнать, является ли то, что вы делаете, «органическим», «натуральным» или «честным»?
Художники всегда задавали мистические вопросы. Самое сложное — сформулировать свои ответы так, чтобы их мог понять менее опытный, но вдумчивый человек.
Чтобы добиться этого, Бошан использует несколько дисциплин. Первая глава его книги, озаглавленная «Личные факторы, влияющие на мышление дизайнера», объясняет, как качества ума, такие как IQ и эго, могут изменить темперамент художника и его произведения.
Вот как начинается книга Бошана:
«Факторы, которые оказывают существенное влияние на успех архитектурного проекта, обширны, разнообразны и многочисленны. Они могут варьироваться от крошечных и обыденных до некоторых из самых глубоких функций Вселенной, самых глубоких теорий, которые связывают нас со всем естественным порядком вещей. В совокупности они представляют собой полный набор реалистичных критериев, которые могут напрямую определить истинный размер здания. Такой список должен начинаться с тех влияний, которые таятся в личности дизайнера. «интерьер», «Дизайнеры исследуют самые темные уголки своего сложного разума. Эта область может быть особенно обширной и влиятельной, но профессионалы почти полностью ее игнорируют. Он может охватывать несколько важных областей рассмотрения: от детства дизайнера до его культурного влияния, социального класса, социально-экономической ситуации, истории угнетения и многого другого. Фактически, это часто может быть основным источником их бесконечно противоречивых рассуждений, которые каждый раз инициируют траекторию дизайна, которая не может избежать посредственности. »
Этот целостный подход также используется в других разделах книги, озаглавленных «Форма и функция как Инь и Ян», «Дзен пользовательского процесса» и «Воображение, упорство, смелость и решимость».
Между этими обсуждениями проходят практические знания: уроки по геометрии, созданию форм, строительной логистике и многому другому.
В лучшем случае, по словам Бошана, великолепная архитектура может «источать чувство воодушевления».
«Все знают Сан-Франциско за его оживленность», — сказал он. «Здание может сделать то же самое. Оно может обладать определенной жизненной силой. Это непросто объяснить, и я делаю все, что могу. »
В то время как другие формы искусства, такие как живопись или письмо, нуждаются в кураторе или редакторе, чтобы воплотиться в мире, архитектуре нужно много денег и труда, чтобы воплотить свое видение. Бошан помнит, как она устала проектировать здания, но городские советы не реагировали быстро или клиенты навязывали свои собственные идеи.
«Они ничего не знают, когда вы над чем-то работаете», — сказал он. «Это неприятная ситуация. »
К счастью, Бошан смог спроектировать собственную резиденцию в Севастополе, в которой теперь и провел свои золотые годы.
Двадцать лет назад, когда Бошан построил дом, для этого потребовалось всего около 60 «GreenPoints», определяемых системой измерения, используемой в Севастополе.
По словам жены Бошана Таши, дом получит 133 балла GreenPoints от города. Бошан использовал металлолом в качестве цветочных горшков и стальной крыши. Он создал эффективную систему сбора дождевой воды и установил множество окон в главном доме и гараже, чтобы творчески наполнить пространство солнечным светом.
В доме Бошана также используется дровяная печь для отопления и изоляция, которая сохраняет естественную прохладу воздуха летом.
Вместо того, чтобы покупать мебель, соответствующую пространству, Бошан уже интегрировал большую часть столов и сидений в конструкцию. Сюда входит длинный диван, занимающий всю длину гостиной, с разными местами для сидения, независимо от того, общаетесь ли вы, читаете или смотрите телевизор.
«Мы используем его каждый день, в той или иной степени», — сказал Бошан. «Теперь он часть дома. »
Книгу Бошана можно приобрести здесь, на Амазонка.
