Днофранцузского режиссера Корали Фарж с Деми Мур и Маргарет Куэлли, премьера которого состоится в сентябре (2024 г.). Всего за несколько недель фильм вызвал культурный резонанс, закрепив за собой место в каноне боди-хоррора (хотя в своей рецензии на фильм для Wallpaper* Билли Уокер просила не согласиться). И нет сомнений, что эта тема будет обсуждаться и анализироваться в ближайшие годы.
Говоря о духе 2020-х годов, эпохе сомнительной пластической хирургии, «инъекций для похудения» и FaceApp, Дно также богат отсылками к кино и телевидению 20-го века в сатирическом повествовании о том, как одержимость общества молодостью и красотой привела нас к этой точке.
Деми Мур на съемках Дногде наносится макияж от Пьера-Оливье Персена
(Изображение предоставлено Муби)
В центре истории — Элизабет Спаркл (Мур), «увядшая» голливудская любимица с незамеченной звездой на Аллее славы, борющаяся за возвращение после того, как ей недвусмысленно сообщили, что ее расцвет уже прошел. . Эту новость однажды безжалостно сообщает за обедом Харви (Деннис Куэйд), неряшливый, пожирающий креветки руководитель телевидения.
Последовавшая битва тела и разума между Искоркой и Сью — «другим я» Элизабет, которую играет Маргарет Куэлли, созданным с помощью внутривенного введения «Вещества» — перекликается с Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис в Что случилось с Бэби Джейн (Роберт Олдрич, 1962). Как однажды сказала сама Дэвис, сыгравшая роль Бэби Джейн Хадсон в маске, покрытой густым сценическим гримом: «Старость — не для слабаков».
Деми Мур за кадром Дно
(Изображение предоставлено Муби)
Фарджат также отдает дань уважения Дэвиду Линчу Человек-слон (1980) и ремейк Дэвида Кроненберга Муха (1986), с преимущественным использованием практических эффектов. Стремясь не испортить гротескные трансформации Мура и Куэлли, режиссер наложил эмбарго на изображения, не допуская их распространения в Интернете до вчерашнего дня (31 октября 2024 года), даты, когда Дно стал доступен для трансляции на Mubi к Хэллоуину.
Вчера вечером два главных актера также поделились в Instagram своими персонажами «Горлума» и «Монстро Элизасу», которые были воплощены в жизнь благодаря работе визажиста-протеза. Пьер-Оливье Персен. Здесь он рассказывает Wallpaper* о своем совместном процессе проектирования с Fargeat.
The Substance: интервью с визажистом-протезистом Пьером-Оливье Персеном
Обои*: Как долго вы работаете в области звуковых эффектов и дизайна протезного макияжа? Как, на ваш взгляд, развивалась эта профессия с годами?
Пьер-Оливье Персен: Я начал в 1994 году – так что в этом году исполнилось ровно 30 лет. Конечно, есть определенные методы и подходы, которые мы использовали раньше, но которые больше не используем, или которые мы теперь используем только один раз в голубую луну. Но я бы сказал, что никогда не был более занят, чем сегодня. Консенсус [in film] заключается в том, что даже при нынешних технологических разработках супервайзеры по визуальным эффектам будут стараться получить как можно больше во время основной фотографии. Затем то, что мы сняли, можно будет отредактировать или улучшить в цифровом виде. Я также думаю, что благодаря новым камерам, снимающим в таком высоком разрешении, все практические материалы для протезирования также эволюционировали. И поэтому я думаю, что то, что мы делаем, намного лучше, чем 20 или 25 лет назад.
Деми Мур в кресле для макияжа, а дизайн протеза Пьера-Оливье Персена обретает форму
(Изображение предоставлено Муби)
W*: А каков был ваш подход и подход Корали Фаржат, когда дело дошло до разработки протезов для Дно?
ПОПУЛЯРНЫЕ: С Корали был очень долгий процесс проектирования: каждый элемент, каждый протез, каждый грим, даже травмы нужно было прорисовывать очень точно, потому что фильм в основном состоит из практических эффектов. [without digital enhancement] а также ключ к сценарию. И эти цели не были ни быстрыми, ни легкими. Самым сложным было создание «Монстро Элизасу». Корали хотела «женского» монстра; как слон, но в балетках. Что-то трагическое и чудовищное, но изящное. Так что потребовалось как минимум три или четыре месяца, чтобы найти правильный баланс и дизайн, который она одобрила.
'Корали [Fargeat] Я хотел «женского» монстра; как слон но с балеринами.
Пьер-Оливье Персен
W*: Говоря технически, что мы видим на экране в «Монстро Элизасу»?
ПОПУЛЯРНЫЕ: Изготовление форм, литье из силикона, скульптура, живопись, еще лепка… Все это применяется к полностью латексному «костюму», который носят актеры, с элементами, которые можно анимировать. Мы создали по сути сложные куклы, которые двигались с помощью механизмов с ручным управлением, чтобы Корали могла управлять тем типом движения, который ей нужен. Итак, я держал руку в голове, или на спине, или в животе. И она могла сказать мне «быстрее» или «медленнее». Возможность регулировать это в реальном времени — это то, что я считаю особенным в практических эффектах. А еще есть капюшон и выступающие лицевые протезы, тоже сделанные из силикона и приклеенные к лицу, чтобы движения было достаточно, чтобы еще и передать эмоции.
Маргарет Куэлли на съемках фильма Дно ей подкрашивают макияж, чтобы сыграть Сью
(Изображение предоставлено Муби)
W*: Сколько времени потребовалось, чтобы все это применимо к Деми Мур и Маргарет Куэлли?
ПОПУЛЯРНЫЕ: Нанесение химикатов и клеев занимает много времени. Протезы тяжелые, внутри жарко, почти как в духовке. Для «Monstro Elisaue» Маргарет это длилось около трех часов. Для Деми в роли «Горлума» – наверное, моего любимого персонажа в фильме – это заняло намного больше времени, потому что на ней все застряло с того момента, как она лежит в ванной со швами на спине, до окончательной формы. Оба были настоящими солдатами.
Маргарет Куэлли в роли Сью Дно
(Изображение предоставлено Муби)
W*: Какие еще фильмы и произведения искусства повлияли на вашу работу как художника-протеста?
ПОПУЛЯРНЫЕ: Ах, это как выбирать между своими детьми. Многие из них мне нравятся: от классических художников, таких как Микеланджело, который был мастером анатомического рисунка и живописи, до современных художников, таких как Рон Мьюик. Я работал со многими выдающимися британскими художниками-протезистами; Барри Гауэр И Марк Кулиер очень вдохновляют. Марк работал над Бедняжки [2023, Yorgos Lanthimos] И Присцилла [2024, Sofia Coppola]. С точки зрения макияжа я бы сказал Голод [1983] Тони Скотт, Дэвид Боуи и Катрин Денев. Также Джон Карпентер Вещь [1982].
«Получу ли я больше звонков по поводу протезного грима для фильмов ужасов о теле? Я не знаю. Но мне интересно знать.
Пьер-Оливье Персен
В*: После успеха ДноКаков ваш следующий шаг с точки зрения проекта?
ПОПУЛЯРНЫЕ: Я был настолько занят после окончания съемок в ноябре, что думаю, что сделаю небольшой перерыв до следующего года. Но мне любопытно посмотреть, какое влияние Дно будет иметь отношение к фильму в будущем с культурной и общественной точки зрения. Также с личной точки зрения; Получу ли я больше звонков по поводу протезного грима для фильмов ужасов о теле? Я не знаю. Но мне интересно знать.
The Substance (2024) Корали Фаржат теперь доступна для потоковой передачи на Mubi.
Прочтите наш Рецензия на фильм «Субстанция» Билли Уокер
Деми Мур за кадром Вещество, режиссер Корали Фаржат
(Изображение предоставлено Муби)
.jpg)