ДюймовыйУ меня есть студенческие годы, я сделал очень традиционную черно -белую ландшафтную фотографию. Я провел время в Гималаях, Патагонии и Тасмании и я вернулись с фотографиями величины, которые иногда называют «возвышенным». Но, изучая историю искусства, я внезапно понял, что все это было сделано раньше. Меня взяли в эстетике, которая проводилась 150 лет назад.
Я положил свою работу в ящик, но я сохранил около 10 изображений, которые мне нравились, распространил их и спросил себя: «Какое сообщество между ними?» И это то, что у них все было чувство пространства и пошли к сводке. Затем я подумал, было ли где -нибудь, где я мог бы работать с пространством и использовать его в качестве предмета.
Это привело меня в лагерь в течение нескольких недель как на озере Эйр, крупной австралийской австралийской плесени, в основном сухой. Мой подход к фотографированию этого ландшафта развивался за эти годы, когда я все больше и больше внимателен к этому месту, и мое восприятие изменилось. Наконец, я испытал введение зеркал в композиции. Серия, которую нарисовано это изображение, Blaze, более поздняя и продолжает этот процесс введения дополнительного элемента в окружающей среде. На этот раз я принес огонь.
Серия Blaze была создана в системе озера Менинди вдоль реки Дарлинг-Баака на юге Нового Уэльса. В 1960 -х годах была установлена серия плотин, и леса были затоплены, поэтому через несколько лет было много мертвых деревьев. Скрещивая одну из плотин, я представлял одно из этих огненных скелетных деревьев. Изображение оставалось со мной до нескольких лет назад, когда погодный цикл Нинья достиг Австралии, увеличивая осадки и возрождая эфемерные реки континента.
Я вернулся в Менинди, и я поговорил с местным сообществом моей идеи, объяснив, что я предполагал, что дерево в огне как бирку, привлекая внимание людей к тому, как обращалась с рекой. Забавно, когда вы воспринимаете идею, и все начинает настраиваться.
Огонь является неотъемлемой частью австралийского ландшафта. Я начал этот проект всего через несколько лет после того, как Сидней в течение нескольких месяцев был покрыт дымом, в то время как кустарники охватили восточное побережье, а огонь используется в сельском хозяйстве, а также является большой частью ландшафта для аборигенов.
Я поговорил со специалистом в пленке пиротехники, которая предложила простую систему, которая позволила мне подключить некоторые газовые банки, обычно используемые для барбекю к гибким газовым трубам, называемым «Slinkies», которые можно подключить к задней части каждого дерева, далеко от дерева и вне камеры. Они создали пламя, когда мы зажгли их, кратко превратив дерево в какую -то пожарную скульптуру. Они будут освещены только в течение 15 или 20 секунд, пока я наносил удар, и у нас также были кустарники Fire Aqua, которые мы могли бы использовать для распыления блуждающих угли. Даже если эти деревья мертвы, они все еще очень важны. Но пламя газа не повредит им, а насекомые и пауки, которые жили там, были невредимыми.
В конце проекта я удалил все, чтобы увидеть, какой огонь сделал в одиночку. Я хотел сфотографировать его, оставив воду напрямую, и он также подумал об этом. Чтобы достичь этого, мой помощник Ника и я проходили несколько километров до места, где находилась вода, буксируя все наше оборудование, затем, возможно, еще один километр дальше-это так плоско, что вы должны идти так далеко, прежде чем вода будет даже на глубине метра.
Slinky был около 10 см под водой, и нам пришлось ждать, пока воздух еще не умрет — редкое событие — поэтому газ собрался над водой и создал мини -экспозиции. Как только мы сделали первый тест, мы увидели, как пламя приняло эти органические формы. Я люблю людей смотреть формы и привносит свой смысл в образы. Для меня этот, Blaze 24, выглядит как дракон.
Blaze # 24 является частью списка в Галерея Гамильтон, Лондондо 26 апреля
CV Murray Fredericks
Рожденный: Сидней, 1970.
Квалифицированный: «В значительной степени самостоятельно в сочетании с короткими курсами по экспозиции, техникам кино и печати. Как только мои выставки стали замечать, я пошел в Университет Нового Южного Уэльса и получил два степени магистра в области искусства. Практика и исследования. »» »
Влияние: «Цыганы Йозефа Куудельки запустили меня. Из сетей Берна и Хиллы Бехер я узнал силу серийности, а американский фотографы Стивен Шор, Джоэл Стернфельд и Ричард Мисрах, я узнал техническую эстетику использования негативного фильма с крупными камерами. »» »
Кульминационная точка: «Вероятно, ранний успех фильма СольКоторый вышел из видео документации о работе моего мастера, чтобы выиграть 12 отличных цен в кино, в том числе «Золотую камер -лягушку для лучшей кинематографии» и «Быть долгосрочным списком для Оскара». »» »
Низкая точка: «Будьте один на ледяной шапке в Гренландии и будьте спутниковым телефоном, что для меня пришел белый медведь. У меня была долгая ночь в метель, ожидающая освещения ракет и винтовку для атаки, которую я не смог увидеть. »» »
Высший совет: «Следуй за своим инстинктом, делай свое дело, работай усерднее, чем мечтаешь».
_800x420.JPG)
