Плисецкая и Пьер Карден: как модельер шила для балерины и подружилась — INMYROOM

Недавно мы посетили квартиру-музей Майи Плисецкой на Тверской и в гардеробной увидели витрину с туниками Пьера Кардена. Гид показал синюю — на которой Плисецкая предстала перед королем Испании. Еще дюжина — их Карден сшил специально для Майи. Она носила туники с брюками и удобную обувь и выглядела непринужденно элегантно. Жак Ширак присвоил ей титул самой элегантной женщины Франции. Для Кардена Плисецкая стала музой. Их связывала не только работа кутюрье с клиентом, но и настоящая дружба, основанная на взаимном восхищении.

Плисецкая была человеком мира. Она гастролирует по всему миру с 1961 года, дня ее первого выступления в Париже. Танцевала «Лебединое озеро» на сцене Парижской оперы – 27 поклонов. Парис мгновенно влюбился в нее.

Карден в то время уже был известным модельером. Он увидел ее на сцене и восхитился ею. Но на самом деле они встретились позже, когда Плисецкая стала регулярно приезжать в Париж.

Карден видел в ней гораздо больше, чем просто балерину. Он увидел женщину с идеальными пропорциями, естественной элегантностью и внутренней свободой. Она не пыталась следовать модным тенденциям. Она была самой собой. И это было привлекательно.

Для Кардена, всю жизнь посвятившего поиску новых форм и линий, Плисецкая стала идеальной моделью. Высокий, стройный, с длинной шеей и царственной внешностью. На ней все казалось другим – не костюмом, а продолжением тела.

Карден шил для Майи туники. Простой крой, прямые линии, без излишеств. Но это была не простота бедности, а простота великого стиля. Ткань высокого качества, идеальная посадка, точные пропорции.

Плисецкая носила туники с брюками и туфли на низком каблуке. Размер стопы: 37, маленький. Она не любила высокие каблуки. После балета, где нога получает колоссальную нагрузку, хотелось комфорта.

Туник было больше дюжины. Разные цвета, разные ткани. Синий, черный, белый, бежевый. Она носила их на официальных приемах, во время встреч с друзьями и на прогулках. Это был его образ.

Одетая в синюю тунику, она предстает перед королем Испании. Плисецкая любила Испанию – что-то в этой стране ей откликнулось. «Может быть, прошлая жизнь», — пошутила она. Испания, фламенко, страсть. «Кармен» — роль, которую она сыграла через запреты, скандалы и войну с Министерством культуры.

Жак Ширак, будущий президент Франции, присвоил ей титул самой элегантной женщины Франции. Не самый модный. Не самый богато одетый. Самый элегантный. Элегантность – это не вопрос денег. Речь идет о чувстве меры, умении нести вещи, внутренней уверенности.

Карден не просто одевал Плисецкую в реальной жизни. Создавал костюмы для своих балетов. Первой стала «Анна Каренина» — спектакль, в котором Плисецкая выступила не только как балерина, но и как хореограф.

Сценический костюм – особая задача. Оно должно выглядеть красиво, но не сковывать движения. Должен работать на сцене — в центре внимания, удаленно. Оно должно подчеркивать линии тела, но не сковывать его.

Карден это понимает. Он знал, что балерине нужна свобода. Его костюмы были одновременно функциональными и изысканными. Простые формы, яркие цвета, четкие линии. Здесь нет ненужных деталей, которые могли бы застрять или помешать.

Плисецкая была первой балериной, которая вывела на сцену Большого театра западных хореографов. Первым был Альберто Алонсо, поставивший «Кармен-сюиту». Второй – Ролан Пети, получивший государственную премию за «Пиковую даму».

Работа с Карденом была другой. Не хореограф, а художник по костюмам. Но союз был столь же крепок. Взаимное уважение, понимание без слов.

Для модельера муза – не просто красивая женщина. Она человек, который вдохновляет. Что подталкивает нас к поиску новых форм. Кто носит ваши вещи, чтобы они оживали.

Плисецкая была именно такой. Карден сшил тунику – казалось бы, простую вещь. А вот на Плисецкой она выглядела произведением искусства. Потому что на ней не было никакой одежды. Она жила там.

Балерина знает свое тело. Он знает, как стоять, как двигаться, как стоять. Плисецкая стояла в царственной позе, шла легко, плавно поворачивалась. Каждое движение – танец. Даже в повседневной жизни.

Карден увидел это и создал вещи, демонстрирующие его пластичность. Они этого не скрывали, не исправляли. Они подчеркнули. Туники струились по фигуре, повторяя линии тела и двигаясь вместе с ним.

Он сказал, что Плисецкая была одной из самых красивых женщин, которых он знал. Не внешне (хотя она была красива). Красивая, обладающая внутренней силой, достоинством, свободой.

Парадокс: для нее шил один из ведущих мировых кутюрье, но она не следила за модой. Я не читал журналы, не ходил на показы (если меня не приглашал сам Карден) и не следил за трендами.

У нее был свой стиль, который не менялся годами. Туники, брюки, удобная обувь. Минимум украшений – она их раздавала всякий раз, когда ею кто-то восхищался. Волосы собраны в пучок. Никакой сложной укладки.

Когда у человека есть свой стиль, ему не нужна мода. Мода меняется каждый сезон. Стиль остается вечным. Плисецкая в 30 лет выглядела так же, как в 60 и 80. Те же туники, та же осанка, та же уверенность.

Карден это понимал. Он не пытался одеть ее по последней моде. Он создавал вещи специально для нее. По его фигуре, по его образу жизни, по его характеру.

Плисецкая и Карден были друзьями. Не просто «модельер и заказчик». Друзья. Он приехал в Москву, она приехала в Париж. Мы встретились, поговорили, посмеялись.

Для Плисецкой Париж был вторым домом. Там ее любили, она чувствовала себя там свободной. В Москве слежка КГБ, запреты, борьба за каждое выступление. В Париже – восхищение, признание, уважение.

Карден был частью этого парижского мира. Мир, где искусство ценится выше политики. Где талант важнее происхождения. Где ты можешь быть самим собой.

Они поняли друг друга. Оба перфекционисты. Оба трудоголики. Оба — люди, для которых искусство — смысл жизни. Карден создавал одежду, Плисецкая создавала танец. Но суть одна: создавать красоту.

В гардеробе музейной квартиры Тверской стоит витрина с туниками Кардена. Синий — тот самый, в котором Плисецкая предстала перед королем Испании. Некоторые другие дополнительные цвета.

Это не просто одежда. Это свидетельство дружбы. Свидетельство того времени, когда Плисецкая покоряла мир не только как балерина, но и как икона стиля.

Жак Ширак назвал ее самой элегантной женщиной Франции. И это правда. Элегантность – это не количество нарядов. Дело не в высокой стоимости ткани. Речь не идет о следовании моде.

Элегантность – это когда десять лет носишь одну и ту же тунику, и она никогда не выходит из моды. Потому что у тебя есть стиль. Потому что ты уверен в себе. Потому что тебе нечего доказывать своей одеждой.

Плисецкая доказала это танцем. И одевалась она просто, удобно и красиво. Карден понимал это и создавал для нее вещи, не отвлекающие ее от главного. Они не кричали «посмотри на меня». Они просто позволили ей быть самой собой.

Мы благодарим Музей Государственного центрального театра имени А.А. Бахрушина за возможность посетить квартиру-музей Майи Плисецкой и Родиона Щедрина. Узнать более подробную информацию и записаться на экскурсию можно на сайте музея.

Обложка сайта: perspectum.info