Кристофер Уилсон справедливо высоко оценивает разностороннее мастерство Кейт Хепберн в графической и типографской стилизации. Еще одним важным элементом успеха созданных ею книг была ее творческая симпатия к стилю и юмору писателей, творчеством которых она руководила от спектакля к странице.
И в качестве художественного редактора под руководством Дерека Бердсолла для «Большой красной книги Монти Пайтона» (1971), как она приобрела форму в сборнике страниц, прикрепленных к стене студии Дерека в Ковент-Гарден, и в качестве сольного художественного руководителя «Совершенно нового книги Монти Пайтона» ( 1973), организовав смесь изобразительных и словесных элементов в большой студии на Нью-Феттер-лейн, она нашла способ противостоять читатель при каждом перелистывании страницы графически видит «нечто совершенно иное».
В фильме «Разрыв пряжи» (1978) Майкла Пэйлина и Терри Джонса его подход иной. Его типографика и графика с тонким хитростью отсылали к стилю и тону книг ушедшей эпохи, к детским чтениям, вдохновившим фильмы, составляющие серию.
Похожая симпатия к стилю трио певцов и авторов песен и их материалу появилась спустя годы в концепции Хепберн «Радость блесток» (1994), сборнике песен «Очаровательная Аида». Она знала свою работу.
