Она работала над дизайном для Hermès и Balenciaga. Дали был фанатом, Карден — коллекционером.

«Это мой лучший брак», — пошутила Мария Пергай о своих многолетних отношениях с нержавеющей сталью. интервью 2010 года с этим писателем, опубликованное в New York Times. «Все боятся нержавеющей стали, но у нас есть связь: между мной и нержавеющей сталью есть что-то глубокое. Этот материал, который кажется таким твердым, таким твердым и таким холодным, на самом деле мягкий и не острый, и он подходит ко всему. Перге тогда было 79 лет, и он собирался представить новую коллекцию на выставке Демиш Данант галерея.

14 лет спустя галерея собирается представить «Драгоценную силу | Мария Перге «Через десятилетия», их шестая выставка работ покойного дизайнера (Перге умерла в прошлом году в возрасте 93 лет), 24 октября. На выставке будет представлено почти три дюжины экспонатов – от его культового дивана Flying и кресла Ring до ассортимента сидений, столов, шкафов и аксессуаров – подборка, которую галерея описывает как «полную коллекцию самых знаковых произведений Перге, представленных вместе для в самый последний момент». впервые и многие из которых не выставлялись почти два десятилетия.

Сюзанна Демиш подчеркнула: «Эта выставка — не ретроспектива; это праздник его непреходящего влияния и свидетельство его вечной философии дизайна. В конце 1990-х они наняли друга, чтобы тот обзвонил каждый Перге, указанный во французском телефонном справочнике «Pages Jaunes», пока им не удалось связаться с родственником, который связал их с Марией. Их первая встреча с ней состоялась в 2004 году; работает.

Взгляд на подношение заставляет задуматься, как эта женщина, награжденная престижным орденом Почетного легиона за вклад в декоративное искусство Франции, так долго оставалась незамеченной. Родившаяся в Румынии в семье русских родителей, ей было всего шесть лет, когда она вместе с матерью иммигрировала во Францию, спасаясь от Советского Союза. Затем она изучала дизайн костюмов и декораций в Институте высоких кинематографических исследований (IDHEC) и стала известна своими фэнтезийными и театральными постановками.

В 1950-х годах она выпустила коллекцию декоративных серебряных аксессуаров, в том числе открывалки для писем, подносы и ведра для шампанского. Успех был настолько велик, что Hermès, Christian Dior, Helena Rubenstein, Cristobal Balenciaga и другие просили его создать для них произведения. В 1960 году она открыла бутик, в котором продавались как свои работы, так и антиквариат, на площади Вогезов, старейшей площади Парижа. В то время ей было 30, и во многом благодаря ее магазину, расположенному в тогдашнем захудалом районе, ее жизнь кардинально изменилась на многих уровнях.

Сначала она получила заказ от Maison Jansen, всемирно известного агентства дизайна интерьеров, для работы над Карфагенским дворцом президента Туниса, а затем последовал заказ на Персеполь для шаха Ирана. В 1970-х и 1980-х годах Перге был нанят для проектирования нескольких резиденций для членов саудовской королевской семьи, и он много лет жил и работал в стране. «Я была действительно единственной женщиной вокруг. Но они мне доверяли и не ошиблись», — вспоминает она о своем опыте в Мария Перге: между идеями и дизайном, написан Сюзанной Демиш в 2006 году. За этим последовали проекты в Катаре, Иордании и Ливане для различных правительственных чиновников и высокопоставленных лиц.

А во-вторых, она открыла для себя нержавеющую сталь и начала работать с ней. Первым произведением, которое она спроектировала, была ныне знаменитая кушетка «Ковер-самолет», за ней последовало кресло «Ринг» (оба 1967–1968 гг.). Его изделия были представлены на выставках, где их открыла для себя как пресса, так и элегантный мир, в частности модельер Пьер Карден. Вскоре она объединила полудрагоценные камни, панцири черепах и другие экзотические материалы с нержавеющей сталью, которая была более индустриальной. И она делала это, совмещая вышеупомянутую работу по дизайну интерьеров на Ближнем Востоке. Следует отметить, что, по данным галереи, Перге «не имел ни специального формального обучения дизайну, ни внешней поддержки». [she] преследовала свои творческие инстинкты, работая относительно одна.

Перге прекратила создавать работы в 1990-х годах, но к тому времени, когда она встретила Демиша и Дананта в 2004 году, она сказала ему, что «беременна идеями», а два года спустя выставила новые работы в их нью-йоркской галерее. Это было его первое выступление за тридцать лет. Эта работа, как и последующие, теперь попадает в категорию «новых постановок». Несколько моделей все еще производятся; большинство изданий распродано, а другие больше не могут выпускаться из-за закрытия мастерских.

Его творения всегда вызывают очень хороший интерес, о чем свидетельствуют высокие продажи изделий из Перге на вторичном рынке. Ее Кушетка с ковром-самолетом продан на Christie's в прошлом году за $163 800 (эстимейт $70–100 000); ранее в этом году, Кольцевой стул продана за 81 900 евро при эстимейте от 15 000 до 20 000 евро, также на Christie's.

Когда его попросили подвести итог наследию Перге, Демиш ответила: «Для меня ее наследие — это неизгладимый след, который она оставила — не только в нашей жизни и траектории развития нашей галереи, но и в мире дизайна в глобальном масштабе. Он оказал глубокое влияние на эволюцию мебели конца 20-го века и дал новое определение тому, какой может быть мебель.

«Драгоценная сила | Мария Перге через десятилетия» можно будет увидеть с 24 октября по 30 ноября в Демиш Данант30 West 12th Street, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 212-989-5750.

Две книги предлагают гораздо больше информации и множество изображений: Мария Перге: между идеями и дизайном И Мария Перге: Полное собрание сочинений 1957-2010 гг.