Жоахим Ронсен — креативный директор Олимпийских игр 2024 года в Париже. Признанный эксперт в области дизайна в Париже и других странах, Ронсен уже занимал должности художественного руководителя «Золотого мяча», ежегодной французской футбольной премии, и церемонии вручения премии «Сезар». , церемония вручения национальной французской кинематографической премии. Олимпийские игры, конечно, другого масштаба. Это пятилетняя миссия с обширным и невероятно широким охватом, сжатыми сроками, глобальной аудиторией и – в идеале – положительным наследием, которое охватит поколения будущих граждан. Жара настоящая.
Обои* сел с Йоахимом, чтобы измерить ему температуру за несколько дней до начала Олимпийских игр 2024 года в Париже.
Йоахим Ронсин о дизайне Олимпийских игр
Обои*: Как ты сейчас себя чувствуешь?
Йоахим Рончин: Я нахожусь в странной неопределенности. Я работаю дизайнером уже 25 лет, но ничто не сравнится с Олимпийскими и Паралимпийскими играми в качестве клиента. Это вершина. Мы работаем с ними пять лет, и вдруг через несколько дней начинаются игры. Наша работа еще не завершена, но на данный момент мы мало что можем сделать.
W*: Как бы вы начали описывать процесс создания такого объекта, как Олимпийские игры?
ДжР: Это безумие, конечно. Все сталкивается. Предстоит так много сделать, так много людей вовлечено, так много разных задач и возможностей. Утром мы пытаемся придумать, как сделать чучело талисмана, потом говорим о медалях, потом о факелах, потом о плакатах. Очень странно переключаться с одного средства на другое, иногда мне казалось, что мой мозг взорвется. И вдруг одновременно все становится реальным: все эти часы, все эти люди, все эти дискуссии. И все это происходит сейчас.
Парижский факел с его дизайнером Матье Леаннером (справа) и президентом Парижа-2024 Тони Эстанге (слева)
(Фото предоставлено: Олимпийские игры 2024 года в Париже)
W*: Пять лет подготовки завершаются единым дедлайном, который затем отмечается всего шестнадцать дней. Насколько важно для вас наследие в вашей роли дизайнера?
ДжР: Наследие, очевидно, очень важно. Наша дизайнерская работа и сами игры в некоторой степени эфемерны, но действительно важно долгосрочное воздействие. Дизайн – это не просто украшение мероприятия. Точно так же в нашем процессе я старался не чувствовать себя подавленным мыслью о прочном наследии, когда дело касается, например, дизайна талисманов. Предстоит проделать работу, и она достаточно ошеломляющая, чтобы не сходить с ума по широкому ощущению прогресса в каждой детали.
W*: Были ли у вас общие цели по всем направлениям: от униформы до плакатов, медалей и т. д.?
ДжР: Очень рано мы сформулировали три послания, которые в разной степени реализуются в нашей работе, и я с гордостью могу это сказать. Во-первых: спорт должен выйти за рамки стадионов и арен и стать доступным для всех. Второе: нам необходимо сблизить Олимпийские и Паралимпийские игры, чтобы они имели равное значение. Третье: мы хотим отпраздновать паритет между мужчинами и женщинами, который впервые на Олимпийских играх составляет 50/50.
Фригес, гендерно-нейтральный талисман Парижа 2024 года, вдохновленный фригийской шапкой.
(Фото предоставлено: Олимпийские игры 2024 года в Париже)
В*: Как эти цели выражаются в некоторых ваших проектах?
ДжР: Наш талисман, Фригес, основан на фригийской шапке, мощной эмблеме Франции, которую можно встретить на всем: от монет до марок. Фригес — гендерно-нейтральная игрушка, которая кажется уместной, поскольку мы живем в таком обществе. Игрушки должны быть для всех, а не гендерно-нейтральными. Тем не менее, некоторые люди были обеспокоены тем, что он больше похож не на фригийский колпак, а на клитор. Если это поможет мужчинам понять, как выглядит клитор, то я буду рад.
W*: Это олимпийское наследие в действии.
ДжР: Конечно. Олимпийские плакаты – еще один интересный пример наших посланий. Мы разработали два плаката – один для Олимпийских игр и один для Паралимпийских игр – которые объединяются в один. Над созданием образа Парижа с нами работал художник Уго Гаттони. Не логотип, даты или мускулистые спортсмены до 1950-х годов создавали ощущение пропаганды. Плакаты изображают Игры и город как единое целое. Нам показалось важным, что они были разработаны таким образом, чтобы подчеркнуть французское ноу-хау, а не бездушный ИИ. Гаттони потратил на плакаты почти 2000 часов. Каждый человек уникален. Никакого копирования/вставки нет. На предыдущих Играх организаторы продали около 10 000 плакатов. У нас уже почти 100 000.
Олимпийский плакат художника Уго Гаттони впервые объединяет Олимпийские и Паралимпийские игры.
(Фото предоставлено: Олимпийские игры 2024 года в Париже)
Медали были разработаны Chaumet. На реверсе каждого из них изображен железный самородок с Эйфелевой башни (показан выше).
(Фото предоставлено: Олимпийские игры 2024 года в Париже)
Ж*: Сам Париж буквально интегрирован в дизайн из нескольких элементов. Расскажи мне больше.
ДжР: Мы работали с Chaumet над дизайном медалей, используя настоящее железо с Эйфелевой башни. Медали были изготовлены Парижским монетным двором, который производит наши французские монеты. Мы работали с Le Coq Sportif и Decathlon над формой волонтеров, а с LVMH — над формой людей, раздающих медали. Дух Парижа заложен во многом в языке и выражениях дизайна.
W*: Цветовая палитра освежающая и лишенная ностальгии – на детский сериал тоже не похоже.
ДжР: Все цвета родом из Парижа и Франции: зелень крыши Парижской оперы, желтый цвета Матисса, красный цвета романтической атмосферы. Мы выбрали розовый цвет в качестве объединяющего цвета палитры, потому что я считаю, что розовый должен быть нейтральным. Мы живем в такое время. Давайте начнем революцию. Было чудесно видеть окрашенные в розовый цвет велосипедные дорожки в других частях города, хотя к нам это не имело никакого отношения.
Униформа волонтеров была разработана и изготовлена в сотрудничестве с Le Coq Sportif и Decathlon.
(Фото предоставлено Парижем, 2024 г.)
Подносы для медалей и униформа комиссаров по медалям были разработаны LVMH.
(Фото предоставлено Парижем, 2024 г.)
W*: Было ли когда-нибудь трудно бороться за свой проектный мандат?
ДжР: Самая большая проблема в любом процессе дизайна — помочь влиятельным лицам понять, что такое дизайн и почему он важен. Я глубоко тронут дизайном и искусством; иногда мы сталкиваемся с людьми, которые не говорят на одном языке. Мне повезло, что Тони Эстанге, президент Парижских игр 2024 года, с самого начала заявил, что хочет поставить дизайн в центр наших Олимпийских игр.
В*: Давайте вернемся к этому хитрому слову «наследие»… Что люди подумают о Париже 2024 года в 2050 году?
ДжР: Я думаю, что нашим самым большим достижением является то, как мало мы построили. Обновление, адаптация и использование того, что у нас уже есть, было нашей первоначальной целью, и мы ее достигли. Олимпийская деревня станет студенческим жилым комплексом. У нас не было глаз больше желудка. Такой подход означает, что в сентябре многое исчезнет, но это также означает, что у нас были одни из самых дешевых Олимпийских игр в истории.
Олимпийская деревня, спроектированная Домиником Перро, после Игр станет студенческой резиденцией
(Фото предоставлено: Париж, 2024 г.)
Пиктограмма скейтборда в Париже 2024 года
(Фото предоставлено Парижем, 2024 г.)
В*: Поздравляю. Сможете ли вы в полной мере насладиться событием или вы будете мысленно блокироваться каждый раз, когда увидите что-то не совсем то, что вы себе представляли?
ДжР: Я буду наслаждаться! Я был скейтбордистом, поэтому влюбился в бординг, который происходит на площади Согласия, наряду с BMX, брейк-дансом и баскетболом. Помимо занятий спортом, это будет городской парк с артистами и музыкантами, где публика сможет насладиться всем всего за 24 евро. Я также люблю все, что связано с водой, и фехтование, которое является таким чистым и ярким видом спорта.
В*: И осмелюсь спросить, что дальше?
ДжР: Не могу дождаться возможности передать эстафету Лос-Анджелесу 2028! Не могу дождаться, чтобы увидеть, что они делают. Если вам выпала честь создавать дизайн для Олимпийских игр, они навсегда останутся в вашем сердце. Тем не менее, с 15 сентября я ухожу в отпуск. Возможно, отступление в лесу.
В*: Что-нибудь еще?
ДжР: Я хочу поблагодарить Камиллу Ивинек, которая руководила разработкой бренда, и Джулиану Филибер, которая поддерживала продвижение шоу. Они оба поддерживали и помогали на протяжении всего этого процесса, и их поддержка и командная работа были невероятными. Иногда я причиняю боль – и мне жаль. Но в целом, какое замечательное приключение мы пережили вместе. СПАСИБО.
Жоахим Ронсин, директор по дизайну Парижа 2024 г.
(Фото: Руди Вакс)
