Адаптация Джона М. Чу «Злого» уже доказала свою бесспорную популярность, и в постановке было сделано немало усилий, чтобы придать Озу авторитет, которому можно бросить вызов посредством практичных декораций и замысловатых костюмов. Фрэнсис Хэннон и отдел грима фильма также были заняты созданием такого визуального построения мира, которое заставляет нас более глубоко вкладываться в драму и персонажей, даже не осознавая этого.
Самой заметной проблемой был, конечно же, поиск правильного оттенка зеленого для «Эльфабы» Синтии Эрико. Но команда гримёров проделала гораздо больше работы, чем можно было бы предположить, спрятанной за кулисами постпроизводственного ремонта. Чу хотел, чтобы как можно больше фантазий было реальностью на камере. Однако на самом деле для этого нужна лошадь другой масти – и для этого требовалось краска несколько лошадей разного цвета.
«Лошадь Фийеро (Джонатана Бэйли) должна была быть красивой, переливающейся, мерцающей синей, и поэтому нам пришлось разработать этот грим», — рассказал Хэннон IndieWire. «Дэвид Стоунман, который занимается изготовлением индивидуального макияжа, обнаружил, что у них есть масло, которое они используют для блеска копыт лошадей и всего остального, что очень безопасно для них, поэтому мы взяли масло и нашли красивый синий пигмент из Японии. [Stoneman] придумали, как их найти, и создали продукт.
Каждый день на съемочной площадке присутствовали лошади — не только лучший друг Бэйли, Джек, с которым он работал над «Злыми» и «Бриджертоном», но также резервные лошади и лошади-каскадеры для съемок второго блока — два или три визажиста рисовали лошади. синих лошадей из больших лотков с красками с помощью кистей и губок.
«Я думаю, что люди, вероятно, думают, что это произошло позже, но это отличный пример того, как Джон хотел всего этого в то время. [of filming]», — сказал Хэннон. «Мы также наращивали им гривы и хвосты — Джон все равно хотел, чтобы они были длинными, но [this way] каждая лошадь была похожа на Джека. Это было так очаровательно. У Джонатана прекрасные отношения с этой лошадью, и мне она очень понравилась.
Окончательный оттенок синего потребовался методом проб и ошибок; Хэннон и Стоунман экспериментировали с разными цветами синего около пяти недель, чтобы найти именно то сочетание, которое будет естественно сидеть на волосах лошади и не слипаться. Но, конечно, разноцветные животные — лишь часть яркого, разноцветного мира страны Оз, который помогла создать команда гримеров.
Несмотря на то, что Эльфаба и Глинда (Ариана Гранде) в «Нечестивых» намеренно разные, работа Хэннона — один из хитрых способов их визуального сближения. Ученица Шиза, которая становится Доброй Ведьмой, обладает своего рода классической элегантностью (Хэннон говорит, что черпала вдохновение у принцессы Грейс, особенно в волосах Гранде) и переливчатой кожей. В сочетании с флуоресцентной основой зеленой кожи Эриво кожа Эльфабы и Глинды отражает свет очень похожим образом.
«В Галинде мы сохранили очень переливающийся вид – ничего блестящего или чего-то в этом роде – но просто очень приятное переливающееся качество, так что, когда они находятся рядом друг с другом, они оба имеют своего рода естественный блеск», – сказал Хэннон. «Один не затмевает другого с точки зрения макияжа, и, надеюсь, если люди через 30 лет все еще будут смотреть этот фильм, как они смотрят «Волшебника страны Оз», [the makeup] будет очень вечным.
Было важно, чтобы Галинда и Эльфаба выглядели перед камерой доступными и естественными (плюс-минус несколько розовых дизайнерских плавок) не только для того, чтобы зрители вложили в них деньги, но и для того, чтобы они контрастировали с более стилизованными персонажами фильма, особенно с мадам. Моррибл (Мишель Йео) и Волшебник (Джефф Голдблюм). В прическе и дизайне ногтей Моррибла есть много дерзких намеков, например, на его волшебную способность управлять временем.
«Такая чистая, чистая белизна облаков, вздымающихся и извивающихся [in her hair]Подобно облакам, плывущим по небу, это придало ему большую структуру в дизайне костюмов. Это дало ему вершину власти. Она также очень умело использовала ногти и руки, управляя погодой», — сказал Хэннон. «У нее есть сюжетная линия, в которой он путешествует по ее истории и в [Film 2] мы увидим больше того, что с ней происходит визуально — такой большой, пухлой и облачной, когда у нее так много контроля и когда жизнь меняется, [her look] тоже меняется.
Даже с персонажами, которые кажутся очень определенными (у Эльфабы в конечном итоге есть такая же большая и пышная накидка, как у Эльфабы на Бродвее), Хэннон нашел мало визуальных деталей, которые можно было бы использовать для дополнительного визуального контекста. Работая, в частности, с Эриво, Хэнноном, художник по костюмам Пол Тейзевелл и их команды нашли способ показать, что Эльфаба не заброшена в начале своего путешествия.
«Да, она зеленая, но она из очень богатой семьи и с ней все в порядке. Она необыкновенная и умная женщина. Так что да, она красиво одевается. Она всегда постоит за себя… но она носит украшения, заботится о себе, делает маникюр», — сказала Хэннон.
Эльфаба опирается на свой жизненный опыт и ценности, чтобы взять на себя роль злой ведьмы, и мы видим это по тому, как Эриво использует свои руки, растирает кольца, полирует свои свирепые ногти и выглядит так естественно в образе. она (зеленая). кожа. «Она использовала эти элементы в хронологии своей истории, и это было прекрасным дополнением. По мере того, как она росла в силе и мощи внутри себя, осознавая, насколько она хороша, она использовала это как часть своего роста. И это сработало очень, очень хорошо», — сказал Хэннон.
