Париж вновь становится центром мира искусства. Это уже не красивая метафора, а факт, подтвержденный календарем: осенью все дороги вели в Art Basel Paris, и вокруг ярмарки выстраивалась целая орбита – от давно существовавшей во французской столице ярмарки современного искусства и Asia Now до прибывшей в то же время ярмарки Design Miami Paris и дебютировавшей в этом году ярмарки керамического искусства. Эти спутники поглощают его энергию и внимание коллекционеров, которые все чаще выбирают Париж как место, где решается художественная судьба сезона.
Предмет: Первая ярмарка керамического искусства в Париже: история и современность художественной керамики
В этом контексте сам Art Basel Paris значительно повзрослел. Под руководством уходящего Клемана Делепина и нового Карима Криппы выставка Art Basel Paris 2025 открылась в Гран-Пале новым ритуалом. Avant-Première была частным днем, предназначенным для избранных, на который каждая галерея могла пригласить не более шести гостей. Здесь нет случайных зрителей, есть только те, кто может решить судьбу картины. Организаторы объясняют это заботой о качественном диалоге. Мы говорим уже не о VIP-персонах, а о коллекторско-институциональных отношениях («коллекторско-институциональные отношения»): маркетинговый язык стал точнее, но холоднее. Таким образом, Париж, где искусство всегда было зрелищем, превращается в лабораторию точных взаимоотношений между художником, галереей и капиталом.
К вечеру первого дня Hauser & Wirth сообщила о продажах более чем на 30 миллионов долларов, в том числе «Abstracte Bilde» Герхарда Рихтера (1987) за 23 миллиона долларов. Дэвид Цвирнер продал проволочную скульптуру Рут Асавы за 7,5 миллионов долларов. Пейс купил «Девушку с миндальным печеньем» (1918) у Модильяни чуть менее чем за 10 миллионов долларов. White Cube продал Джули Мерет за 11 миллионов долларов и две работы Джорджа Кондо по 1,8 миллиона долларов каждая.
Однако эксперты отмечают, что рынок достаточно осторожен. Об этом свидетельствует тот факт, что в игре не было ни одной сделки, сопоставимой со сделкой Ротко на сумму $40 млн, которая два года назад еще не нашла покупателя. Многие посетители, приезжающие в Гран-Пале не за покупками, а просто для того, чтобы прикоснуться к современному искусству и понять тенденции, обнаруживают, что в предложении галерей нет новых открытий, а только проверенные произведения. Если Фонд Louis Vuitton открыл ретроспективу Герхарда Рихтера, неудивительно, что на многих стендах центра были представлены работы плодовитого и востребованного немецкого художника. Если Bourse de Commerce демонстрирует минимализм, Дэн Флавин и Дональд Джадд тоже будут на трибунах. И много других заслуживающих доверия имен: Джузеппе Пенон, Шейла Хикс, Уильям Кентридж, Олафур Элиассон и так далее.
Art Basel Paris превратилась в ярмарку, где люди готовы покупать то, что зарекомендовало себя. Галерея Thaddaeus Ropac объявила, что продала скульптуру Альберто Бурри за 4,2 миллиона евро и новую работу Георга Базелица за 3,5 миллиона евро. В разговоре с The Art Newspaper галерист рассказал, что, по его мнению, Париж затмевает Базель. И это признание почти похоже на диагноз: центр тяжести сместился туда, где коллекционеры не совершают сделки через консультантов, а просто приходят на стенд и следуют своим инстинктам.
Наверху, в галереях Гран-Пале, в зоне Эмергенции, маленькие галереи считали свои часы — и свои потери. Некоторые не завершили ни одной транзакции к концу второго дня выставки. Известно, что галерея Николетти продала скульптуру Аббаса Захеди за £15 000. Многие отмечают медленный старт, мотивируя это тем, что их часто посещают кураторы, а не коллекционеры. Между тем, если год назад говорили, что Art Basel Paris все еще находился в поисках своей идентичности, то сегодня Париж незаметно стал тем, чем был Базель: местом, где решаются судьбы произведений современного искусства. Ярмарка приобрела прозрачную и плотную форму, как стекло, и сегодня мы продаем не открытия, а доверие.
Самое главное в нашем Телеграмма— для тех, кто спешит
