Faina Ranevskaya: Как жила основная дива СССР — inmyroom

Она не терпила Пафоса, не знала, как притворяться и никогда не просила прощения за ее откровенность. Даже дома Фейна Рэневская была сама — неудобная, калька, бесконечно умная. Мы говорим, как жила великая актриса, которая не играла навигации, но оставалась символом.

Файна Рэневская родилась в Таганроге, в богатой семье. В Москве она оказалась очень молодой — с амбициями, но без связей. Первым адресом в столице был дом балерины Экатерины Гелтцер на бульваре Рождестсвенски. Она принимала наивное провинцию дома, вошла в богемный круг и дала важные первые знания.

Позже Рэйвскайя жил в общей комнате в Болшайе Никицкая — в бывшей поместье семьи Натальи Гончарова. Там она выиграла свою сцену Судьбу, поделилась жизнью с актрисой Павлой Вулф, которую она назвала своей матерью.

В 1948 году она переехала в Стопменовский Лейн, где она жила долго и тяжело — в узком угловом куске без солнца, с лампочкой, которая все еще горела. Позже был Котельник — знаменитый небоскреб на набережной. Несмотря на роскошный фасад, квартира над магазином хлеба и кинотеатр не была отдохнула. «Я видела хлеб и шоу», — пошутила она.

Только в 1973 году Фейна Джорджиевна переехала в свою последнюю квартиру — в Болшайе Палашевский Лейн, 3 -летняя она жила до конца своей жизни. Это был его настоящий дом.

Рэйвская не создала изображение — она ​​только что жила. С едким юмором, любви к одиночеству и полной нетерпимости к глупости. В повседневной жизни она была такой же, как на экране: немного эксцентричный, абсолютно честный, с складом в мире.

Она могла бы сказать предложение, подобное: «Жизнь прошла, как будто я где -то защищала его», — затем пойти, чтобы мыть землю, потому что она не могла выдержать грязь. Но пылесосы не могли вынести — «шум этих машин приносит истерию».

Его квартира не была похожа на актерский музей или гардеробную. Там не было ни позолочки, но были книги, старые стулья, кошка и чайник, в которых кипящая вода для гостей. На стенах — фотографии, плакаты, открытки. Все было немного хаотично, но с теплом.

Гости чувствовали себя как дома — и это было не из вежливости, а из честности. Если бы мне это не понравилось, Фейна Георджиевна могла бы сказать напрямую: «Что ты здесь сидишь, как во время допроса. Пей чай или уходи».

Квартира Болльхои Палашевского была единственным пространством, которое она действительно могла назвать лоджией, библиотекой, растениями и фотографиями своих любимых людей. Здесь она приняла гостей, позаботилась о своей собаке, мальчика, питала птиц с помощью приготовления пищи.

Рэйвскайя не любила «дать как обычно». Если она что -то дала, то с подтекстом. Знакомый актер получил от нее книгу о болезни печени: «Вы, моя дорогая, должно подумать». Друг — это ссылка на психиатрию: «Чтобы понять, с кем вы имеете дело».

В то же время, в своей странности, он беспокоился — выраженный только без чувств. Это была его форма любви: Пикотгинг, но точный.

Она говорила так, как будто была под файлом. Его предложения были рассеяны в цитатах — потому что они были сущностью. Рэйвская не говорила, она обрезала это на живых. «Если человек причинил тебе боль, дай ему конфеты. Он сделал тебя плохим, и ты достаточно добр к нему. А потом — Бэм, на голове!»

Даже в повседневной жизни его речь была театром. Она могла элегантно поклясться, как едкий путь, запустить копию, которая затем цитировалась годами. Но никогда — никогда не упал.

Она никогда не скрывала своего одиночества, но не страдала от публики. «Я была одна, но не одна», — сказала она. Она была спокойна в своем доме, но никогда не было чувства пустоты. У нее были книги, воспоминания, ирония и самооценка.

И, возможно, существенное: Рэйвскайя жила без желания угодить. Ни общественность, ни власти, ни даже для соседей. Она была просто сама. И это стало вечным.

Обложка: Kino-Teatr.ru