Впервые это появилось в Lit Hub. Писательская профессия информационный бюллетень: подписаться здесь.
Статья продолжается после рекламы
Как бывший актер и бывший плотник, я озадачен озабоченностью книжного мира построением мира и тем, как часто этот термин используется для обозначения жанра. Построение мира необходимо для художественной литературы, независимо от жанра, так же, как сценография важна для театра. Портальные фантазии и литературный реализм участвуют в построении мира. Театр «черный ящик» и музыкальные спектакли работают со сценографией. Хорошо построенный мир — это хорошо спроектированное целое.
Жанру часто приходится определять свою логику, и, возможно, именно поэтому построение мира часто рассматривается как проблема только жанра. В этом жанре существует множество схем построения мира; Одна только фантазия имеет почти бесконечные определения. Изучение экспериментального театра (например, черного ящика) помогло мне понять, что минимальный набор или его отсутствие Восток сценография; это предполагает понимание реальности среди публики с целью распространения в других местах. Постановки классики Торнтона Уайлдера Наш город предпочитаю минимальный подход, потому что есть метаэлемент – спектакль осознает, что это спектакль, режиссер объясняет, зрители вместе воображают – могут быть стулья и столы, но основное внимание уделяется словам и эмоциям. Шоу в шоу почти без декораций — это минималистский подход к карманной вселенной. Это основано на общем чувстве просмотра театра и Америки.
Для художественной литературы современного или недавнего периода часто нет необходимости посвящать длинные отрывки описанию глобальных сил; читатели приходят с реальными ориентирами. Так выглядит новый концентрат Старик и море может казаться больше своего размера. Хижина в Гаване, лодка, море и одна или две отсылки к Джо ДиМаджио идеально подходят для нас.
Хотя минимализм относится к стилю – отредактированному до мозга костей – это также форма построения мира, которая формирует ощущение факта посредством прямоты. Думая о минимализме, трудно избежать Раймонда Карвера. Черный ящик Карвера – это устоявшееся понимание американского давления, алкоголизма, неверности и смерти в 20-м веке. Его обстановкой могла бы быть коллекция мебели, разбросанная по лужайке без объяснения причин, как в Почему ты не танцуешь? Сила этой истории не во внешнем давлении, сложной логике, политических махинациях или идеально нарисованной Америке конца 1970-х годов. Это заняло бы слишком много места. Акцент делается на внутреннюю сущность, телесность, взаимодействие персонажей и вопросы. Оттуда происходят мир и жизнь.
Однако, когда миры становятся странными, важно обратить внимание на логику, внешние силы и замысел. В столярных работах это может означать, что каждая панель вращающейся декорации, предназначенная для быстрых изменений, нуждается в запирающем механизме, чтобы актеры не были раздавлены вращающимися стенами. Плохой дизайн декораций может убить, но, к счастью, плохое построение мира только замедляет развитие романа. Хорошо помнить об эффективности. В Мы жили на горизонте, Я написал город Оплот, который также является связанным сознанием. Я представлял Bulwark одновременно как высокотехнологичный, так и низкотехнологичный, требующий ориентиров. Рикши легко перемещаются по сценам, минуя панели, которые анализируют широкий спектр личных данных (немного технологий, которые почти похожи на настоящие). Мне нужны были декоративные элементы, которые были бы быстро узнаваемы и указывали бы на более важные обстоятельства.
Построение мира — это выбор одежды, еды и языка, каждый из которых закреплен на вращающейся панели. Эффективность этого выбора, который опирается на знания читателя и экстраполирует его, означает, что при погружении в неизведанное, возможно, внутри гигантской разумной машины, остается место для сложного дизайна декораций и логики.
Сценография спектакля то увеличивается, то уменьшается. То же самое относится и к построению мира.
Максимализм и орнаментальность тоже в радость. Абсурдно длительный Призрак Оперы сложные наборы работали сверхурочно. Спустя десятилетия после того, как я впервые увидел его, я до сих пор помню преувеличенную сцену из раннего номера: слона, внутри которого прячутся сотрудники оперы. Этот краткий визуальный прикол представлял собой мир, вложенный в основную драму, и он сделал столько же для застройки Парижа, сколько и для визуализации туннелей под ним.
Снова Призрак Декорации также были строгими: актеры-слоны были буквально заперты. Хотя было бы почти преступлением представить Парижскую оперу без ее парадной лестницы, когда лестница появилась на сцене, она была забита певцами хора так плотно, что они почти не двигались. . Визуально это поразительно, а по звуку это самое близкое к оперному хору произведение, которое можно получить, не находясь в опере. Дело было в радости от зрелища. Над зрителями висела люстра. Канализационные трубы были созданы с помощью моторной лодки, генераторов тумана и рядов плещущихся канделябров. Это был мир визуального богатства.
Чем глубже вы углубляетесь в построение мира, тем больше внимания и логики уделяется вам. Дэниел Мейсон Норт Вудс является литературным примером богатого набора. В центре внимания романа — леса западного Массачусетса и дом, великолепно воссозданные от поселения до наших дней. Это многовековая история и экология сквозь призму декора. Представлять себе Призрак Лестница поет небольшой рассказ о каждом актере, одновременно поя о себе. Это пейзаж как путь к истории. Леса Норт Вудс — это история, персонажи — это окна, и это выдающийся подвиг. Стоит отметить, что масштабное построение мира и богатые наборы часто приносят в жертву другие вещи. В случае Призрак, это скорее зрелище, чем интимность. Читатель, входящий Норт Вудс поиски главного героя, кроме времени, периода антропоцена и самих лесов, проведут большую часть чтения потерянным.
Большинство романов и театра требуют чего-то среднего между зрелищем и черным ящиком. Руководящая логика или центральный элемент полезны для формы: в моем последнем романе это стена, окружающая город. Функция стены — говорить об ужасах прошлого, не подвергая читателя сотенлетней истории. Эта история, актуальная во время написания, является излишней для направления внимания читателя. Однако не описать стену или ее функционирование — это все равно, что попросить актера изобразить мимику, опираясь на колонну, вместо того, чтобы предоставить ее. Даже в Наш городактерам нужны столы и стулья. Сценография спектакля то увеличивается, то уменьшается. То же самое относится и к построению мира.
Рита Чанг-Эппиг Глубокий, как небо, красный, как море., живет в балансе между трезвым и богатым. Это фантастическое исследование китайской королевы пиратов Шек Юнг, читатели которого должны знать о кораблях и политических отношениях различных кланов, которые предоставляет Чанг-Эппиг. Если бы мы изучили всю историю барахла или длинную череду власть имущих, книга сошла бы с рельсов. Был сделан особый выбор в отношении информации и фокуса, в результате чего была создана гибкая среда, позволяющая разыгрывать историю и персонажей.
При написании помните каждую часть построения мира, которая попадает на страницу (будь то магическая система или жилой комплекс), которая дополняет обстановку и сценическое пространство. Восток предел. Это существенная история или одного канделябра слишком много? Даже в таких жанрах, как фэнтези, которые допускают более длинные книги, каждое дополнение к построению мира означает немного меньше места для персонажей.
И наоборот, когда на странице нет ничего из этого, персонажи выполняют больше работы. Вместо декора Это из нашего города режиссер-постановщик воспроизводит «Уголки Гровера» посредством монолога. Со своей стороны, мне нравится вспоминать вращающиеся этапы и то, что они подразумевают то, чего часто не может статичный этап: путешествие на большие расстояния, течение времени, изменение обстоятельств. Постановка и создание прозы — это разговоры о творчестве, вовлеченности и необходимости. В идеале речь идет о построении мира в разных жанрах: разработке сеттинга, который станет лучшим средством передачи истории.
___________________________________________
Мы жили на горизонте Эрика Свайлер теперь доступна в Atria Books.
