Для проектирования монументального Института, изображенного в фильме «Бруталист», художник-постановщик Джуди Беккер обратилась к Ласло Тоту, венгерскому архитектору, пережившему Холокост, которого сыграл Эдриен Броуди. Это имело решающее значение для понимания Тота, поскольку его работы символизируют его жизненную историю и борьбу. К счастью, Беккер уже был поклонником брутализма, минималистского архитектурного стиля, который Тот использовал для своего страстного проекта в Пенсильвании в 1950-х годах.
«Я определенно стал Ласло», — сказал Беккер IndieWire. «Но потом я всегда занимаюсь разработкой какого-то метода. Я думаю через персонажей и через их мир. И в случае с Ласло это число увеличилось во много-много раз, потому что он был архитектором. Частично он проектировал свой собственный мир, а затем и другие вещи, которые вы видите в фильме как его проекты.
Первые разговоры Беккера с режиссером Брэйди Корбетом касались внушительного и весьма символичного Института, который Тот построил для промышленника Харрисона Ли Ван Бюрена (Гай Пирс) урывками на склоне холма в течение многих лет. «Нам нужно было знать, как мы собираемся к этому подойти», — добавил Беккер. «Какие части мы попытались бы сконструировать в реальности и на что намекнули бы».
Беккеру нужно было создать дизайн, который не только выглядел бы по-настоящему бруталистски (недекоративно, с акцентом на функцию над формой, с большими блоками из бетона и стали), но также выглядел бы так, как будто этот архитектор, получивший образование в Баухаусе, мог бы изобрести его в реальной жизни. Формат фильма VistaVision (напечатанный на 70 мм) благодаря своей большой прямоугольной форме даже передал суть брутализма.
Кроме того, строительство должно было быть осуществимо в производстве, не будучи настоящим зданием. Вот почему мы повсюду видим его на сайте по частям и особенно в гигантских моделях.
«Этот тип брутализма представляет собой полный отход от довоенного архитектурного стиля, который был монументальным и строгим, но при этом очень отсылал к древней архитектуре», — сказал Беккер. «Вам просто нужно с самого начала двигаться вперед с своего рода минимализмом и оставить все декоративные элементы позади, оставив позади историю».
Однако самым важным фактором было то, что Институт отразил послевоенную травму архитектора. В сюжетной линии он был описан как изображение бараков концентрационного лагеря, где были заключены Тот и его жена Эржебет (Фелисити Джонс). Помимо ужаса Холокоста, Институт должен был также олицетворять идею свободы и своего рода проход между парой.
«Я извлекла отсылки из концентрационных лагерей, брутальной архитектуры, всего, что было упомянуто в сценарии», — сказала она, — «и поэтому, объединив элементы концентрационных лагерей с архитектурными элементами таким образом, чтобы это имело смысл, последовательным и осмысленным образом, это было мой первый опыт ченнелинга Ласло Тота.
Беккер даже покопался в собственной памяти в поисках совета. Будучи ребенком в Нью-Йорке, она вспомнила, как в ее местной синагоге над головой была Звезда Давида. Это стало откровением, когда она поняла, что институт должен иметь форму креста, доминирующего в нижней части здания, напоминающего бункеры концлагерей.
«Самой большой проблемой для меня было выяснить, как интегрировать элементы концентрационного лагеря в Институт, потому что для меня это было совсем не очевидно», — сказал Беккер. «Если бы вы посмотрели на модель и планы здания, вы бы увидели, как оно связано с концентрационным лагерем, но смотреть на фотографии и просто понимать архитектуру было действительно сложно. А иногда это было просто эмоционально подавляюще.
Но все эти кусочки головоломки в конечном итоге были собраны вместе с помощью центрального туннеля и крутой лестницы, ведущей в подвал (вдохновленной Вашингтонским метро). Это служит точкой соединения между двумя сторонами казарм, ведущих Тота в Эржебет.
«Это очень теоретически, — сказал Беккер, — потому что он и его жена были разлучены. Так что это попытка воссоздать этот опыт и, я думаю, найти способ объединить их. И мне почти хотелось бы построить это здание просто как эксперимент.
