В то время как Terrapin Bright Green отмечает 10 -й годовщину его 14 моделей дизайна биофиловБраунинг и Райан думают о том, как их исследования сформировали поле, включая введение новой модели: «Страх». Они разделяют, как эти принципы обеспечивают измеримые результаты в таких проектах, как Портлендский международный аэропорт, где места, заполненные стрессом, стали успокаивающими средами и адаптированы к пассажирам на крыше девяти акров терминала.
Их разговор дает обзор того, как стратегии биофилов — фракталы, вдохновленные природой, с захватывающими природными элементами — улучшить хорошо, уменьшить стресс и переопределить построенную среду. Прочитайте выдержку из их разговора ниже или послушайте Полный эпизод В сети подкастов объемного подкаста.
Avi Rajagopal (AR): Что такое биофильный дизайн?
Билл Браунинг (BB): Биофилия — это термин, изобретенное социальным психологом Эрихом Формом. Это происходит от греческих корней органический = жизнь и Философия = Любовь к жизни. Определение работы, которую мы склонны, чаще всего исходят от биолога Гарвардского Эо Уилсона: врожденная принадлежность к жизни и реалистичным процессам. То, что мы делаем, — это попытаться выяснить, как опыт природы влияет на людей и перевести его в встроенную среду.
Жаркий: Эта идея объединения построенной и естественной среды лежит в основе столь большой работы сегодня. В этом пространстве произошло большое движение с тех пор, как вы основали Terrapin Bright Green. Как биофилия интегрируется в ваши более широкие устойчивые советы?
BB: Перед Террапином, в Институте Рокки Маунтин, мы собрали ранние тематические исследования по зеленым зданиям и видели неожиданные достижения в производительности работников. Мы написали Генерировать здание и фонаОхватывая восемь тематических исследований по повышению производительности работников в зеленых зданиях.
Мой соавтор смог собрать деньги, когда он был в Министерстве энергетики, чтобы получить опыт, глядя на то, что произойдет, когда 700 человек оставили фабрику без окон для Германа Миллера в новом новом здании, разработанном Уильямом Макдоно. Вокруг были окна, которые выглядели на восстановленном ландшафте луга. Один из исследователей федерального правительства, который помог собрать опыт, Джудит Херваген, сказала: «Я думаю, что если мы увидим прирост производительности, это может быть связано с эффектом биофилии». Который в 1995 году был термином, который я никогда не слышал.
В середине опыта мы не думали, что собираемся снять что -либо, потому что данные были грязными, пока данные не были отсортированы по смену. Мы поняли, что уровни света были одинаковыми повсюду, но преобладающая разница была в течение дня. Вы можете увидеть этот невероятный ландшафт. Это было наше пробуждение вокруг биофилии.
AR: Быстрый продвижение до 2014 года, вы опубликовали 14 моделей дизайна биофиловкоторый вы недавно запустили 10 -летие издания. Расскажите нам о кодификации некоторых из этих ключевых моделей в биофильном дизайне?
Кэти Райан (КР): В 2010 году мы начали писать Биофилия экономикаПолем А в 2012 году, когда мы опубликовали эту книгу, коллега и друг Билла Мэри Дейдж подняли ее и сказали: «Вы знаете, это то, что мы можем использовать в Google. Почему бы вам не помочь нам посмотреть, каковы возможности? »» »
Когда мы работали с ними, мы собрали все исследования, которые мы могли бы найти, чтобы по -настоящему понять, где есть возможности. Что такое наука? Есть ли здесь что -нибудь, чтобы поддержать эти разные впечатления? Это было началом разработки этих 14 моделей.
Мы проделали нашу работу для Google в течение нескольких лет, но результат для террапина был 14 моделей дизайна биофиловПолем Каждая модель основана на достаточно надежной коллекции науки. Мы также признаем, что в природе есть и другие переживания, но, вероятно, было двадцать в списке. В конце концов, это было 14, которые мы могли сказать: «Да, здесь есть что -то ясное».
BB: Мы классифицируем их в трех основных категориях. Первое, что мы называем природой в космосе, которые являются прямым опытом природы в построенной среде: дневной свет, бризы и присутствие воды. Второе ведро — это естественный аналог, который представляет собой косвенные переживания природы, такие как использование натуральных материалов, биоморфные формы, фрактальные модели и сложность и порядок, основанный на природе. Это вещи, которые часто происходят в природе и могут быть переведены непосредственно в человеческий дизайн. Третья категория, мы называем природу пространства. Это пространственные условия, которые встречаются в природе. То, что мы видели, было разными моделями, поддерживаемыми разными результатами. Если я знаю потребности людей, использующих мое пространство, я могу использовать его, чтобы помочь фильтровать, какая модель может быть наиболее подходящей для поддержки этих результатов для этих людей. Некоторые модели поддерживают несколько результатов, а некоторые поддерживают только один или два. Так что теперь 14, теперь 15 моделей.
Жаркий: Расскажите нам о модели 15.
KR: Мы не находим науку, которая действительно показала, что было достаточно назвать 15 собственной моделью. Так что он получил в сторону, может быть, пять лет назад, когда он всплыл на всплыл. Мы начали видеть исследования, появившиеся и заново его открытия. В некоторых случаях он начал рисовать более четкий образ того, что на самом деле делает опыт страха для нас, и это стало захватывающим для многих людей, не только для нас.
AR: Каков результат, с каким «страхом» связан? Какое исследование вас убедило? И как он становится моделью?
BB: Когда мы думаем о «страхе», мы думаем о великом опыте. Идя к краю Гранд -Каньона в первый раз, люди останавливаются, их глаза уходят, и их рты открываются. Это часть физического ответа. Теперь мы знаем, что ответ мозга уникален. Это буквально перегрузка медиальной префронтальной коры. Научное определение страха — две части. Первый — это ошеломляющий опыт, а затем второй заставляет вас перекалибровать. Таким образом, у вас может быть ошеломляющий опыт, но только когда у вас есть эти два — необходимость перекалибровки — это действительно впечатляет.
AR: Вы работали с ZGF на терминале Portland PDX. Расскажите нам о дизайне этого пространства. Чем живут пассажиры, когда они проходят через терминал? Руководствуйте нас своими методами и результатами этого проекта.
KR: Первое усилие было запущено ZGF. Это должно было посмотреть на различные типы пользователей. Как только мы начнем писать, кто они есть, мы сможем лучше понять, какие виды опыта, в котором они нуждаются, или, вероятно, встретятся, когда они пересекают пространство и нарисуют их — понимание пути, который они могут пройти, где им может понадобиться сделать перерыв, может настаивать на их и где между различными группами пользователей перекрывались. Где были перекрытие стрессового опыта?
Опыт, вызывающий стресс, был довольно ясным, как только вы начали ездить на этих треках. Мы не собираемся разместить биофилию повсюду, так как же мы сосредоточимся на опыте, чтобы получить лучший результат для большинства людей? В аэропорту есть ряд мест, где происходят эти целевые вмешательства. И с каждым из них используются некоторые модели.
Но есть и другие модели, которые вы увидите во многих местах, такие как использование растений. Это довольно распространено на протяжении всего пространства, но было преднамеренно иметь деревья навеса в зоне отдыха сразу после контрольно -пропускной пункты безопасности, чтобы у вас была эта защита выше, но вы все еще могли бы увидеть, что нас ждет.
Именно так биофильный дизайн и стратегии передаются при планировании и программировании таким образом, чтобы стать неотъемлемым и полностью интегрированным в дизайн.
BB: Световые скважины, которые находятся выше записей, производят свет, который каким -то образом туманно, когда он немного дождливый, и его фильтрованное свет. Это намеренно, чтобы вы никогда не проходили дневной свет, который светит на людей, которые работают в этих офисах, пытаясь увидеть лица и проверить людей. Но самый большой колодец »занимает рынок, и вы сначала видите очереди на TSA. Периметр этого гигантского светового скважина имеет деревянную сеть, которая спускается и производит невероятные световые узоры на земле, с деревьями.
KR: Мы хотели поощрять эти лучи света. Так много аэропортов неверно.
BB: Да, стандартом является то, что вы выходите на улицу, тусуетесь, пытаетесь переусердствовать с сумками, положить обувь и все, что у вас есть, это эта ужасная маленькая металлическая скамейка. Вместо этого, что произойдет, если вы сидите на плантаторе почти в форме камня вместе, сидя под деревом с растениями вокруг вас? Если вам нужно перестроить себя, почему бы не иметь место, которое его поддерживает?
KR: В некоторых местах мы хотим побудить людей жить, принимать природу, наблюдать и, возможно, даже работать, если им это нужно. Но в переоборудовании вы должны пересекать и продолжить. Нам нужно, чтобы это работало. Он должен был предоставить этот опыт, этот биофизический опыт, не поощряя слишком много времени.
AR: Это целостно интегрированный подход. Это одна из красот биофильного дизайна до своего наибольшего числа — это целостный, интегрированный и расширенный опыт.
BB: Вы знаете, и хорошо, что он распространяется на все виды пространства, все виды зданий и результатов действительно поддерживают социальные и экономические компоненты этих зданий и пространств.
Слушать «Биофилия: дизайн, продвигаемый природой«В сети подкастов объемного подкаста. Этот глубокий зеленый сезон производится в партнерстве с Мэннингтон продавецПолем
