Альдо Росси (03.05.1931 – 04.09.1997), лауреата Притцкеровской премии 1990 года, часто называют поэтом, ставшим архитектором. Известный своими захватывающими дух рисунками и теоретическими исследованиями «коллективного подсознания» российских городов, он умел сочетать простоту и театральность.
По теме: Марио Беллини: пять мыслей о карандаше и человечности
Его гораздо больше интересовало поэтическое, чем практическое, и благодаря этому его восприятие действительности сильно отличалось от восприятия других архитекторов.
Росси получил образование архитектора в Миланском политехническом университете и уже во время учебы успел построить дом в Неаполе по собственному проекту. В 1966 году вышла его книга «Архитектура города», переведенная на несколько языков и ставшая классикой жанра. Росси много преподавал: в университетах Милана, Венеции, Цюриха, Испании и США.
Комплекс административных зданий в районе Фонтивегге в Перудже, 1988 год.Его также интересовали жилые и общественные здания. В начале 1970-х годов он спроектировал миланский район Галаратезе, но главным проектом тех лет стал плавучий Театр дель Мондо.
Знаменитый плавучий театр Teatro Del Mondo для Венецианской биеннале (1980). Небольшой театр позволял пришвартовать баржу и проводить спектакли в разных районах Венеции. «Мой проект, как часть плана развития Венеции, не предназначен для завершения; оно превращает фантазию в реальность.В 1980-е годы, параллельно с крупными градостроительными проектами, он с энтузиазмом проектировал мебель, интерьеры и посуду. В 1983 году он стал директором архитектурного направления Венецианской биеннале. В 1988 году он выиграл конкурс на строительство Немецкого исторического музея в Берлине. Росси погиб в автокатастрофе в возрасте 66 лет.
Кладбище Сан-Катальдо, Модена, 1972–1981 гг.Вспомним знаковые высказывания гениального архитектурного теоретика, практика и поэта:
• Чтобы стать великой, архитектура должна быть забыта или стать просто затерянным образом в воспоминаниях.
• Архитектор просто создает платформу, предназначенную для реализации определенных сценариев.
• Создание среды, наиболее благоприятной для жизни и эстетических намерений, являются фундаментальными характеристиками архитектуры.
• Город как биография конкретного человека предстает перед нами через определенные элементы: дом, школу, церковь, завод, памятник. Но эта биография города и его зданий, по-видимому, четко определенная, оставляет значительный простор для воображения и интереса. В конечном итоге это пространство окутывает город тканью артефактов и чувств, более важных, чем архитектура и форма.
Район Шютценштрассе в Берлине, иллюстрирующий идеи Росси о городе как коллективной памяти: фасады некоторых зданий копируют знаменитые римские дворцы.• Никто не может заниматься архитектурой без детального изучения городской жизни. Сам город – это коллективная память его жителей. И как в любом воспоминании, там живут ассоциации с конкретными местами и предметами.
• В отсутствие эволюции любое изменение означает разрушение.
• Мы можем смотреть на современные города без особого энтузиазма, но если бы мы могли увидеть глазами микенского археолога, мы бы увидели за фасадами и фрагментами архитектуры древнейших героев нашей культуры.
• Что меня больше всего поражает в архитектуре, в отличие от других дисциплин, так это то, что построенный проект может иметь одну судьбу, но то же самое здание, нарисованное или описанное в литературе, имеет совершенно другую судьбу.
• Архитектура – это скорее ритуал, чем творчество.
Отель Палаццо в Фукуоке, 1986 год.
Галерея жилого комплекса Монте Амиата, Милан, 1968–1973 гг.
Реконструированный оперный театр Карло Феличе в Генуе, 1987–1991 гг.
Музей Боннефантен в Маастрихте, 1995 г.
Проект утопических городов Альдо Росси.
Чайник Il Conico, Алесси.
Маяк Вассивьер, Франция.
